아그니에슈카 홀란트

1.1. 어린 시절 및 가족 배경

아그니에슈카 홀란트는 1948년 폴란드 바르샤바에서 태어났다. 그녀의 부모는 언론인 이레나 리프친스카(Irena Rybczyńska)와 헨리크 홀란트였다. 헨리크 홀란트는 1935년부터 저명한 공산주의 활동가이자 소련군 대위였으며, 홀로코스트 기간 중 바르샤바 게토에서 부모를 잃었고, 성인 생활의 대부분을 자신의 유대인 혈통을 부정하며 보냈다. 그는 공산주의 정권 하에서 여러 저명한 교수들을 비난하는 기사를 발표하여 그들의 해고를 초래하기도 했다.

홀란트의 어머니는 로마 가톨릭교도였으며, 제2차 세계 대전 중 폴란드 지하 저항 운동의 일원으로서 1944년 바르샤바 봉기에 참전했다. 그녀는 홀로코스트 기간 동안 여러 유대인을 도왔으며, 이스라엘의 야드 바솀 연구소로부터 의로운 사람들 훈장을 받았다. 홀란트 자신은 어떠한 종교적 신념도 가지고 성장하지 않았다.

어린 시절 홀란트는 자주 병에 걸려 글쓰기, 그림 그리기, 다른 아이들과 함께 짧은 연극을 연출하는 데 많은 시간을 보냈다. 그녀가 11살이 되던 해, 지속적으로 불화했던 부모는 이혼했고, 어머니는 곧 유대인 언론인 스타니스와프 브로드스키와 재혼했다. 홀란트는 아버지와의 관계를 영향력 있었지만 매우 멀었다고 묘사한다. 그녀는 아버지가 "매우 흥미롭고, 매우 지적이었으며, 삶의 마지막 몇 년 동안 예술과 영화에 대한 많은 문을 열어주었다. 하지만 그는 어린 아이들에게는 별 관심이 없었고, 일종의 쇼를 하고 싶을 때만 나를 알아봐 주었다"고 회상했다. 그녀는 아버지가 늦은 밤 모임에서 친구들에게 자신을 과시한 후, 아침에는 더 이상 관심을 보이지 않았다고 기억한다. 그녀가 13살 때, 아버지는 바르샤바에서 가택 연금 상태로 자살했다.

어린 시절의 사건들과 혼란스러운 정체성은 홀란트가 정체성에 대한 상당한 고뇌를 겪게 만들었으며, 이는 그녀의 가장 유명한 영화들, 특히 홀로코스트 기간 동안 폴란드-유대인 상호작용과 관련된 작품에서 나타난다. 홀란트에 따르면, 유대인과 폴란드인 사이의 긴장된 관계는 여전히 진행 중인 문제이며, 그녀는 "폴란드 출신 유대인들은 여전히 폴란드인에게 적대적이며, 가톨릭과 폴란드 민족주의에는 깊이 반유대주의적인 요소들이 있다"고 주장한다. 이러한 갈등과 어려움은 《유로파 유로파》와 《어둠 속의 빛》과 같은 영화의 영감이 되었다.

1.2. 교육 및 정치적 각성

홀란트는 바르샤바의 스테판 바토리 김나지움 및 리세움을 졸업했다. 고등학교 졸업 후, 그녀는 프라하 공연예술아카데미 영화 텔레비전 학부(FAMU)에서 공부했다. 그녀는 인터뷰에서 1960년대 체코슬로바키아 영화들이 매우 흥미롭다고 생각했기 때문에 FAMU에 진학했다고 밝혔다. 그녀는 "밀로시 포르만, 이반 파세르, 베라 히티로바의 첫 영화들을 보았다. 그 영화들은 당시 폴란드에서 만들어지던 것과는 달리 환상적으로 흥미로워 보였다"고 말했다. FAMU에서 그녀는 미래의 남편이자 동료 감독인 라코 아다미크를 만났다.

홀란트는 체코슬로바키아에 머무는 동안 1968년 프라하의 봄을 목격했으며, 정부 개혁과 정치적 자유화를 위한 반체제 운동을 지지했다는 이유로 체포되었다. 그녀는 프라하에서의 시간을 "정치, 폭력, 아름다움, 예술, 결혼, 영화 및 기타 예술에 대한 나의 입문... 그 이후 내게 일어난 모든 일은 이 체코슬로바키아 경험에 기반을 두고 있다"고 묘사한다. 수감 기간 동안 그녀는 사랑에 빠진 두 수감자 사이에 있는 독방에 머물렀다. 그녀의 임무는 그들 사이에서 에로틱한 쪽지와 메시지를 전달하는 것이었다. 홀란트 자신은 "그것은 마치 전화 섹스 같았고, 내가 그 케이블이었다"고 말했다. 프라하와 감옥에서의 시간 동안 그녀는 "선동가보다는 예술가가 되는 것이 낫겠다"는 것을 깨달았다.

홀란트는 1971년 FAMU를 졸업하고 폴란드로 돌아와 첫 시나리오를 썼다. 이 시나리오는 검열로 인해 제작되지 못했지만, 안제이 바이다의 주목을 끌었고, 그는 그녀의 멘토가 되었다. 아다미크와의 딸인 카시아(1972년 12월 28일 출생) 또한 감독으로 활동하고 있다.

2.1. 초기 경력 및 멘토십

홀란트는 폴란드 영화감독 크시슈토프 자누시와 안제이 바이다의 조감독으로 경력을 시작했다. 그녀의 참여작으로는 자누시의 1973년 영화 《일루미나치아》(Iluminacja^폴란드어)와 바이다의 1983년 영화 《당통》이 있다. 그녀는 바이다의 1976년 영화 《철의 사나이》의 첫 조감독을 맡았는데, 이 경험은 억압적인 정권의 제약 속에서 정치적, 도덕적 문제를 탐구할 수 있는 능력을 길러주었다. 이 영화의 성공에 큰 역할을 했음에도 불구하고, 검열법 때문에 그녀의 이름은 크레딧에서 제외되었다.

2.2. 데뷔작과 검열

경력 초기에 공산주의 당국의 검열로 인해 홀란트는 자신의 이름으로 어떤 영화도 개봉할 수 없었다. 바이다는 그녀를 입양하여 자신의 이름으로 영화를 만들 수 있도록 제안했지만, 그녀는 결국 자신의 이름으로 영화를 개봉할 수 있을 것이라고 확신하며 거절했다. 그녀의 첫 주요 영화는 1978년의 《프로빈셜 액터스》(Aktorzy Prowincjonalni^폴란드어)로, 작은 마을 극단 내의 긴장된 백스테이지 관계를 기록한 작품이었다. 이는 당시 폴란드의 정치 상황에 대한 비유적 성격을 띠고 있었다. 이 영화는 1980년 칸 영화제에서 국제 비평가상을 수상했다.

홀란트는 1981년 12월 폴란드 계엄령이 선포되기 직전 프랑스로 이주하기 전까지 폴란드에서 두 편의 주요 영화를 더 감독했다. 1980년의 《피버》(Gorączka^폴란드어)는 제31회 베를린 국제 영화제에 출품되었고, 1981년에는 《외로운 여인》(Kobieta samotna^폴란드어)을 연출했다.

2.3. 망명

계엄령 선포로 인해 홀란트는 폴란드로 돌아갈 수 없게 되었고, 8개월 이상 딸과 만나거나 연락할 수 없었다. 이 기간 동안 그녀는 안전했지만, 스스로 성공적인 영화를 만들 수 없었다.

공산주의 폴란드로 돌아갈 수 없다는 것을 알게 된 홀란트는 망명 중인 동료 폴란드 영화 제작자들을 위해 시나리오를 썼다. 여기에는 바이다의 《당통》, 《독일의 사랑》(1983), 《악령》(1988), 《코르착》(1990)이 포함된다. 그녀는 또한 서유럽 제작사들과 함께 자신의 프로젝트를 개발하여 《분노의 수확》(Bittere Ernte^독일어, 1985), 《암살의 그림자》(1988), 《올리비에 올리비에》(1992)를 감독했다. 홀란트는 제2차 세계 대전 중 도망친 유대인 여성을 다룬 서독 제작 영화 《분노의 수확》으로 아카데미 외국어 영화상 후보에 지명되었다.

3.1. 홀로코스트 및 역사적 주제

홀란트의 가장 유명한 작품 중 일부는 홀로코스트를 묘사한 것이다. 이 작품들은 홀란트의 사실주의에 대한 헌신과 희생자 및 죄책감을 가질 자격이 있는 결함 있는 인간을 포함한 모든 유형의 개인을 수용하는 태도로 인해 논란이 되었다. 홀란트에 관한 기사에 따르면, 홀로코스트에 대한 그녀의 영화는 "그녀가 보는 세상에 매달린다. 지혜가 존재한다면, 유대인을 포함하여 예외 없이 모든 사람의 폭력과 인간적 나약함을 받아들이는 데 있다"는 메시지를 전달한다. 이는 홀란트의 2011년 영화 《어둠 속의 빛》에서 가장 두드러지게 나타나는데, 이 영화에서는 유대인과 폴란드 가톨릭교도 인물들이 비난받을 만한 특성과 구원받을 만한 특성을 모두 가진 것으로 병치된다.

홀란트의 가장 잘 알려진 영화는 1991년작 《유로파 유로파》일 것이다. 이 영화는 1938년 크리스탈나흐트 이후 독일에서 폴란드로 도피한 유대인 십대 솔로몬 페렐의 삶을 바탕으로 한다. 제2차 세계 대전 발발과 독일의 폴란드 침공 당시, 페렐은 소련 점령 지역으로 도피했다. 1941년 독일의 소련 침공 중 붙잡힌 솔로몬은 독일 장교에게 자신이 독일인이라고 설득하여 히틀러 청소년단에 입대하게 된다. 이 영화는 독일에서 미온적인 반응을 얻었으며, 독일 오스카 선정 위원회는 1991년 아카데미 외국어 영화상에 이 영화를 제출하지 않았다. 그러나 이 영화는 당시 오리온 클래식스의 판매를 담당하던 마이클 바커의 주목을 끌었다. 《유로파 유로파》는 미국에서 개봉되어 1991년 골든 글로브 외국어 영화상을 수상하고 아카데미 각색상 후보에 올랐다.

거의 20년 후, 홀란트는 2011년 독일-캐나다-폴란드 합작 영화 《어둠 속의 빛》을 개봉했다. 이 영화는 유대인들이 학살 수용소로 보내지던 시기에 르비우의 하수도에 유대인 난민들을 숨겨준 폴란드 하수도 노동자의 이야기를 극화했다. 이 이야기는 홀로코스트 기간 동안 폴란드인과 유대인 사이의 관계에 초점을 맞춘다. 《어둠 속의 빛》의 등장인물들은 유대인과 폴란드인에게 현실이 극히 달랐음에도 불구하고 강한 유사성을 가진 것으로 묘사된다. 폴란드인 주인공을 유대인 주인공과 비교함으로써, 홀란트는 사냥당하는 자들에게는 매우 달랐지만 나치 독일 전역에 존재했던 도덕적으로 혼란스럽고 육체적으로 잔혹한 세계를 재현한다. 이러한 병치는 홀란트 자신의 개인적인 경험, 특히 정체성과 반유대주의에 대한 그녀의 고뇌를 반영하는 것으로 보인다.

2019년, 그녀는 홀로도모르, 즉 우크라이나의 대기근을 다룬 역사 영화 《미스터 존스》로 제44회 그디니아 영화제에서 황금 사자상을 수상했다. 2019년 11월 23일, 아그니에슈카 홀란트와 앤 애플바움은 홀로도모르의 기억을 증진시킨 공로로 우크라이나 대통령 볼로디미르 젤렌스키로부터 올하 공주 훈장 3등급을 수여받았다.

3.2. 정치 및 사회 비평

홀란트의 영화는 종종 정치적 사건의 주변부에 놓인 개인들의 경험에 초점을 맞춘다. 그녀가 탐구하는 반복적인 주제는 나치와 공산주의 정권의 범죄에 대한 비판이다. 그녀의 많은 영화 작품은 강한 정치적 경향을 띠고 있다. 정부의 보복, 숨 막히는 관료주의, 승인된 파업, 기능 부전 가정 등이 그녀의 초기 작품에 나타난다. 1988년 인터뷰에서 홀란트는 여성들이 자신의 영화에서 중요하지만, 페미니즘이 자신의 작업의 중심 주제는 아니라고 말했다. 그녀는 공산주의 정권 하의 폴란드에서 영화를 만들 때, 검열(주요 정치적 문제)에 대한 성별을 초월한 연대 분위기가 있었다고 언급했다. 홀란트는 사람 사이에서 일어나는 일들에 관심이 있었지, 외부에서 일어나는 정치에는 관심이 없었다고 말하며, 이러한 맥락에서 "내 모든 영화는 정치적이라고 말할 수 있을 것"이라고 덧붙였다.

2017년 2월, 아그니에슈카 홀란트는 영화 예술에 새로운 시각을 제시하는 영화에 수여되는 알프레드 바우어상을 《스푸어》로 수상했다.

2023년, 그녀의 영화 《더 그린 보더》는 벨라루스-유럽 연합 국경 위기에 갇힌 이주민들의 고난을 묘사하며 제80회 베네치아 국제 영화제에서 심사위원 특별상을 수상했다. 이 영화는 폴란드 국경 수비대에 대한 부정적인 이미지를 그렸다는 이유로 폴란드 정부 관계자들로부터 강한 비판을 받으며 많은 논란을 일으켰다. 그러나 유럽 감독들은 난민 드라마 《더 그린 보더》를 옹호했다.

2013년 HBO에서 제작한 3부작 드라마 《타오르는 불씨》는 1968년 바르샤바 조약군 체코슬로바키아 침공 이후 "정상화"에 항의하며 1969년 1월 분신한 얀 팔라흐에 대한 이야기를 다룬다. 이 미니시리즈는 폴란드와 독일에서 상영되었으며, 2013년 토론토 국제 영화제 특별 상영작으로 선정되었다. 그녀는 또한 이 TV 시리즈로 체코 라이언상 최우수 감독상을 수상했다.

3.3. 예술적 비전과 정체성

홀란트는 자신의 작품에서 신념의 문제를 자주 탐구한다. 1997년 인터뷰에서 감독으로서의 경험이 자신의 영화에 어떻게 영향을 미쳤는지 묻자, 홀란트는 "젊은 세대 영화 제작자들은 삶의 경험이 부족하다"며, 그 결과 캐릭터에 인간성을 불어넣는 데 필요한 많은 도구들이 부족하다고 말했다. 그녀는 자신의 세대 감독들과 비교하여, 젊은 세대는 부유한 가정 출신이며, 곧바로 영화 학교에 진학하고 주로 비디오테이프로 영화를 본다고 지적했다. 홀란트는 이것이 현대 영화의 "무감각함"과 "관습화"로 이어진다고 주장한다.

그녀의 "폴란드 가톨릭과 유대인 혼혈 혈통은 이 세기의 폭력의 중심에 그녀를 놓는다"는 평가를 받는다. 이러한 개인적 배경은 그녀의 작품에서 정체성, 역사, 그리고 사회적 갈등을 탐구하는 깊이 있는 시각을 형성하는 데 기여했다.

4.1. 돌파구 및 주요 작품

홀란트가 할리우드에서 인정받기 시작한 것은 1991년 영화 《유로파 유로파》의 성공 이후였다. 그녀에게 기회가 찾아온 것은 그녀의 미국 데뷔작의 프로듀서가 될 아르투어 브라우너와의 롤러코스터 탑승 때문이었다. 홀란트가 영화 《분노의 수확》으로 외국어 영화상 후보에 올랐을 때, 미국 아카데미는 그녀에게 디즈니랜드에서의 하루를 대접했다. 《분노의 수확》 제작에 어려움을 겪은 후, 그녀는 영화 제작을 완전히 포기할까 생각했지만, 브라우너는 《유로파 유로파》가 그녀에게 완벽한 프로젝트라고 확신했다. 디즈니랜드 여행 중, 홀란트는 "자신의 판단에 반하여 프로듀서와 롤러코스터를 탔다. 그들이 내린 후, 홀란트가 두려움에 떨고 있을 때 브라우너는 주머니에서 계약서를 꺼내 '사인하라!'고 외쳤다."

이 영화의 성공은 홀란트를 주류 할리우드의 주목을 받게 했고, 1911년 소설 《비밀의 화원》의 영화 각색을 감독할 기회를 가져다주었다. 이는 홀란트가 폭넓은 미국 대중을 염두에 두고 주요 스튜디오를 위해 만든 첫 영화였다. 이는 일반적으로 어둡고 비관적인 감독적 관점으로 알려져 있던 홀란트에게는 스타일의 큰 변화였다.

이후 그녀의 영화로는 《올리비에 올리비에》(1992), 《비밀의 화원》(1993), 《토탈 이클립스》(1995), 《워싱턴 스퀘어》(1997), HBO 제작 《샷 인 더 하트》(2001), 《줄리 워킹 홈》(2001), 《카핑 베토벤》(2006) 등이 있다. 2024년 3월 현재, 그녀의 다음 프로젝트는 프란츠 카프카의 전기 영화인 《프란츠》로, 현재 사전 제작 단계에 있다.

4.2. 텔레비전 연출

2004년, 홀란트는 HBO 드라마 시리즈 《더 와이어》 시즌 3의 여덟 번째 에피소드인 "도덕적 난쟁이"를 감독했다. 2006년에는 시즌 4의 여덟 번째 에피소드인 "코너 보이즈"를 다시 감독했다. 이 두 에피소드는 소설가 리처드 프라이스가 각본을 썼다. 쇼러너 데이비드 사이먼은 홀란트가 "카메라 뒤에서 훌륭했다"며 "도덕적 난쟁이"에서 에이본 바크스데일과 스트링어 벨 사이의 싸움을 잘 연출했다고 평했다. 그녀는 또한 2008년 《더 와이어》 시즌 5의 다섯 번째 에피소드인 "반응 인용구"를 감독했다.

2007년 홀란트는 여동생 마그달레나 와자르키에비치와 딸 카타르지나 아다미크와 함께 폴란드 정치 드라마 시리즈 《에키파》를 감독했다. 2013년 12월, 홀란트는 이라 레빈의 베스트셀러 소설을 원작으로 한 NBC의 2부작 미니시리즈 《로즈메리의 아기》를 조이 살다나와 함께 감독할 것이라고 발표되었다.

그녀는 또한 《더 킬링》(2011-2012), 《트레메》(2010-2013), 《하우스 오브 카드》(2015, 2017), 《디 어페어》(2015), 《더 퍼스트》(2018)와 같은 여러 찬사를 받은 텔레비전 시리즈의 에피소드를 연출하며 텔레비전 분야에서도 중요한 기여를 했다.

5.1. 유럽 영화 아카데미 회장

2014년 1월, 홀란트는 유럽 영화 아카데미 이사회 의장직을 맡았다. 2020년에는 유럽 영화 아카데미 회장으로 선출되었다. 2008년에는 폴란드 영화 아카데미의 초대 회장이 되었다.

5.2. 수상 및 영예

홀란트는 경력 전반에 걸쳐 수많은 상과 영예를 받았다.

• 1980년: 《프로빈셜 액터스》로 칸 영화제 국제 비평가상
• 1985년: 《분노의 수확》으로 아카데미 외국어 영화상 후보 (독일 출품작)
• 1990년: 《유로파 유로파》로 아카데미 각색상 후보
• 1991년: 《유로파 유로파》로 골든 글로브 외국어 영화상
• 2011년: 《어둠 속의 빛》으로 아카데미 외국어 영화상 후보 (폴란드 출품작)
• 2013년: 텔레비전 시리즈 《타오르는 불씨》로 체코 라이언상 최우수 감독상
• 2017년: 《스푸어》로 베를린 국제 영화제 알프레드 바우어상 (은곰상)
• 2019년: 《미스터 존스》로 제44회 그디니아 영화제 황금 사자상
• 2019년: 볼로디미르 젤렌스키 우크라이나 대통령으로부터 올하 공주 훈장 3등급
• 2020년: 소피아 국제 영화제에서 FIPRESCI 플래티넘상
• 2023년: 《더 그린 보더》로 제80회 베네치아 국제 영화제 심사위원 특별상
• 2023년: 로스앤젤레스 영화 비평가 협회로부터 로스앤젤레스 영화 비평가 협회상 평생 공로상
• 2023년: 우치 국립 영화 학교에서 명예 박사 학위
• 2024년 7월: 제81회 베네치아 국제 영화제 심사위원으로 위촉
• 2024년 10월: 페트르 파벨 체코 대통령으로부터 문화적 영향에 대한 공로 훈장

그녀는 또한 그디니아 영화제에서 그랑프리를 네 차례 수상했다.