발레스카 거트

2.1. 어린 시절과 교육

어린 시절부터 학업이나 사무직에 흥미를 보이지 않았던 거트는 아홉 살 때부터 춤 수업을 받기 시작했다. 화려한 패션에 대한 애정과 춤에 대한 열정은 그녀를 춤과 퍼포먼스 예술의 길로 이끌었다. 1915년에는 마리아 모이시에게 연기를, 리타 사케토에게 춤을 배웠다.

2.2. 초기 경력

제1차 세계 대전은 그녀의 아버지 재정에 부정적인 영향을 미쳤고, 이로 인해 그녀는 다른 부르주아 계층의 딸들보다 훨씬 더 스스로에게 의존해야 했다. 전쟁이 한창이던 시기에 거트는 베를린의 한 무용단에 합류하여 혁명적인 풍자 춤을 창작하기 시작했다. 1916년 초, 그녀는 첫 솔로 춤인 '오렌지 속의 춤(Dance in Orange_{댄스 인 오렌지}^영어)'을 창작하여 자신의 춤 스승인 리타 사케토의 프로그램의 일부로 베를린의 블뤼트너잘에서 공연했고, 다음 주에는 베를린 놀렌도르프플라츠의 UFA 영화관에서 두 영화 사이의 휴식 시간에 공연했다.

베를린의 도이체스 극장과 트리뷘에서 공연한 후, 거트는 표현주의 연극과 다다이즘의 혼합 매체 예술의 밤에 초청받아 공연했다. 오스카 코코슈카의 '욥(Hiob_히오프^독일어)'(1918), 에른스트 톨러의 '변형(Transformation_{트랜스포메이션}^독일어)'(1919), 프랑크 베데킨트의 '프란치스카(Franziska_{프란치스카}^독일어)'에서의 공연으로 그녀는 대중적인 인기를 얻었다.

3.1. 춤과 퍼포먼스 예술

1920년대에 거트는 자신의 가장 도발적인 작품 중 하나인 '카나유(Canaille_카나유^프랑스어)'(매춘부를 의미)를 초연했다. 이 작품에서 그녀는 오르가슴을 표현하는 춤을 선보였는데, 1922년 베를린 공연에서는 관객들이 경찰을 부르기도 했다. 같은 시기에 그녀의 다른 진보적인 퍼포먼스에는 교통사고, 권투, 죽음 등을 춤으로 표현하는 것이 포함되었다. 그녀는 혁명적이고 급진적이었으며, 동시에 관객들에게 충격과 매혹을 주는 것을 멈추지 않았다.

거트는 때로는 그로테스크하고, 강렬하며, 조롱하고, 애처롭고, 분노하는 모습을 보이며 무정부주의적인 강렬함과 예술적 두려움 없는 태도로 공연하여 다다이스트들에게도 추천받았다. 그녀는 사회적 관습의 한계를 분석하고, 그 분석을 통해 얻은 통찰력을 자신의 몸으로 표현했다. 1926년부터 그녀는 '톤텐체(Tontänze_톤텐체^독일어, 소리 춤)'라고 불리는 새로운 솔로 작품들을 무대에 올렸는데, 이는 움직임, 몸짓, 표정에 소음과 단어 등 자신의 목소리를 더한 것이었다.

3.2. 영화 활동

1923년부터 거트는 영화 연기에 부분적으로 집중하기 시작하여 앤드루스 엥겔만, 아르놀트 코르프 등과 함께 공연했다. 그녀는 게오르크 빌헬름 파브스트 감독의 1925년작 '기쁨 없는 거리(Joyless Street_{조이리스 스트리트}^독일어)', 1929년작 '잃어버린 소녀의 일기(Diary of a Lost Girl_{다이어리 오브 어 로스트 걸}^독일어)', 그리고 1931년작 '서푼짜리 오페라(The Threepenny Opera_{더 스리페니 오페라}^독일어)'에 출연했다. 1923년에는 아리베르트 베셔를 만나 1938년까지 관계를 유지했다.

3.3. 카바레 활동

1920년대에 거트는 샬 운트 라우흐 카바레에서 공연했다. 또한 '오렌지 속의 춤', '권투', '서커스', '일본 그로테스크', '죽음', '카나유' 등 자신의 춤으로 투어를 시작했다. 이 외에도 '디 벨트뷔네(Die Weltbühne_{디 벨트뷔네}^독일어)'와 '베를리너 타게스차이퉁(Berliner Tageszeitung_{베를리너 타게스차이퉁}^독일어)'과 같은 잡지에 기고하기도 했다.

4.1. 영국 망명

1933년, 거트는 유대인 혈통 때문에 독일 무대에서 활동이 금지되었다. 독일에서의 망명은 그녀를 한동안 런던으로 이끌었고, 그곳에서 그녀는 연극과 영화 분야에서 활동했다. 런던에서 그녀는 실험 단편 영화 '펫과 폿(Pett and Pott_{펫 앤 폿}^영어)' 작업에 참여했는데, 이 작품은 오랫동안 그녀의 마지막 영화로 남아있었다. 런던에 머무는 동안 그녀는 영국 작가 로빈 헤이 앤더슨과 결혼했는데, 이는 그녀의 두 번째 결혼이었다.

4.2. 미국 망명

1939년 초, 그녀는 미국으로 이민을 가서 유대인 난민 공동체의 보살핌을 받았다. 같은 해, 그녀는 카바레 활동에 계속 집중하기 위해 17세의 게오르크 크라이슬러를 리허설 피아니스트로 고용했다. 1940년 여름, 그녀는 프로빈스타운에서 한 예술가의 누드 모델로 일자리를 구했다. 1941년 말까지 그녀는 뉴욕시에 '베거스 바(Beggar's Bar_{베거스 바}^영어)'를 열었다. 이곳은 서로 맞지 않는 가구와 램프로 채워진 카바레/레스토랑이었다. 줄리안 벡, 주디스 말리나, 잭슨 폴록 등이 그녀를 위해 일했다. 테네시 윌리엄스 또한 잠시 버스보이로 일했지만, 팁을 합치기를 거부했다는 이유로 해고당했다. 거트는 그의 일이 "너무 엉성했다"고 언급했다. 1945년 2월, 거트는 성공적이었음에도 불구하고 공식 허가 부족으로 '베거스 바'를 닫아야 했다.

거트는 1946년까지 매년 여름을 프로빈스타운에서 보냈고, 그곳에서 새로운 카바레 '발레스카스(Valeska's_{발레스카스}^영어)'를 열었다. 프로빈스타운에서 그녀는 테네시 윌리엄스와 재회했다. 그녀는 윌리엄스에게 '베거스 바'를 위해 70세의 난쟁이 마드모아젤 펌퍼니켈을 고용했는데, 그녀가 무대에 오를 때마다 질투했다고 이야기했다. 1946년 여름, '발레스카스'를 운영하던 중 그녀는 창문 밖으로 쓰레기를 버리고 춤 파트너에게 돈을 지불하지 않아 프로빈스타운 법원에 소환되었다. 그녀는 윌리엄스를 인물 증인으로 불렀고, 윌리엄스는 기꺼이 증인으로 나섰다. 그를 해고했음에도 불구하고 윌리엄스는 믿지 못하는 친구들에게 그저 "그녀를 좋아했다"고 말했다.

4.3. 유럽 복귀

1947년 그녀는 유럽으로 돌아왔다. 파리와 취리히에 머물렀는데, 취리히에서는 1948년에 반년 동안 '발레스카와 그녀의 주방 직원(Valeska und ihr Küchenpersonal_{발레스카 운트 이어 퀴헨페르조날}^독일어)'이라는 카바레 카페를 운영했다. 그 후 그녀는 베를린 봉쇄 중인 베를린으로 돌아갔다. 그곳에서 그녀는 1949년부터 1950년까지 서부 극장의 구 '오페른켈러(Opernkeller_{오페른켈러}^독일어, 오페라 지하 저장고)'에 '바이 발레스카(Bei Valeska_{바이 발레스카}^독일어)' 카바레를 열었고, 그 후 1950년에는 '헥센퀴헤(Hexenküche_헥센퀴헤^독일어, 마녀의 부엌)' 카바레를 열었다. 이 카바레는 1956년 4월까지 매 겨울 활동했다. 같은 기간인 1951년 여름에는 실트섬의 캄펜 마을에 '치겐슈탈(Ziegenstall_치겐슈탈^독일어, 염소 우리)'이라는 카바레를 열었다. 그녀는 죽을 때까지 매 여름 이 작지만 유명한 카바레를 운영했다.

8.1. 수상 경력

• 1970년: 독일 영화 평생 공로로 독일 영화상 금상 수상
• 2004년: 마인츠의 카바레 명예의 전당에 헌액

8.2. 예술적 영향력

발레스카 거트의 대담하고 새로운 춤 스타일은 동시대인들에게 일찍이 인정받았다. 그녀는 그로테스크하고 강렬하며 조롱하고, 때로는 애처롭거나 분노하는 모습을 번갈아 가며 보여주었고, 무정부주의적인 강렬함과 예술적 두려움 없는 태도로 공연했다. 이는 다다이스트들에게도 깊은 인상을 주었다. 그녀는 사회적 관습의 한계를 분석하고, 그 분석을 통해 얻은 통찰력을 자신의 몸으로 표현하며 예술의 새로운 지평을 열었다.

2010년, 베를린 현대 미술관 함부르거 반호프에서 '멈춤. 움직이는 파편들(Pause. Bewegte Fragmente_{파우제. 베베그테 프라그멘테}^독일어)'이라는 전시회에서 발레스카 거트의 예술이 소개되었다. 큐레이터인 볼프강 뮐러와 미술사학자 안 파엔호이젠은 거트가 공연하는 모습을 담은 '아기(Baby_베이비^영어)'라는 제목의 비디오를 포함시켰는데, 이 영상은 1969년 에른스트 미츠카가 촬영한 것이다. 미츠카의 거트 공연 영상인 '아기'와 '죽음'은 비디오 아트 컬렉션 '다시 기록! 40년 비디오 아트.de 파트 2(Record Again! 40 Jahre Videokunst.de part 2_{레코드 어게인! 피어치히 야레 비디오쿤스트.데 파트 츠바이}^영어)'에도 포함되어 있다.

8.3. 학술적 조명

발레스카 거트의 삶과 작품은 수많은 학술 연구와 문헌의 대상이 되어왔다. 그녀의 독특한 예술 세계와 사회적 맥락 속에서의 역할은 다양한 학자들에 의해 분석되었으며, 특히 바이마르 공화국 시기의 춤과 연극, 그리고 아방가르드 예술의 중요한 인물로 다루어진다. 그녀의 자서전과 다양한 2차 문헌들이 그녀의 예술적 유산과 영향력을 조명하는 데 기여하고 있다.