어니스트 김슨

1.1. 출생 및 어린 시절

어니스트 김슨은 1864년 영국 이스트 미들랜즈의 레스터에서 태어났다. 그의 아버지 조사이어 김슨은 엔지니어이자 주철 공장인 김슨 앤드 컴퍼니의 설립자이자 벌컨 공장의 소유주였다. 김슨의 어린 시절 집은 레스터의 뉴 워크 118번지였다.

1.2. 교육 및 초기 경력

김슨은 1881년부터 1885년까지 레스터의 건축가 아이작 바라데일의 사무실에서 견습생으로 일했다. 19세 되던 해인 1883년, 그는 빅토리아 시대 영국에서 아츠 앤드 크래프츠 운동을 주도한 윌리엄 모리스가 레스터 세속 협회에서 개최한 '미술과 사회주의' 강연을 들었다. 이 강연에 깊은 감명을 받은 김슨은 강연 후 모리스와 새벽 2시까지 대화를 나눴다고 전해진다. 김슨의 형제 시드니는 1932년 레스터 세속 협회에 대한 기록에서 이 만남을 생생하게 묘사했다고 알려져 있다.

21세가 된 김슨은 이미 건축 경험을 쌓았고, 레스터 미술 학교에서 1등급 성적을 받았다. 그는 더 넓은 경험을 쌓기 위해 런던으로 이주했으며, 윌리엄 모리스의 추천서를 받았다. 그가 처음 찾아간 건축 사무소는 존 댄도 세딩의 사무소였고, 그곳에서 2년 동안 일했다. 세딩으로부터 김슨은 공예 기술, 질감과 표면의 강조, 생생하게 그려진 꽃, 잎, 동물 등의 자연주의적 세부 묘사에 대한 관심을 키웠다. 그는 건축 과정의 단순한 부분에 대한 건축가의 깊은 참여와 직접 고용된 장인 팀에 대한 감독을 중요하게 생각하게 되었다. 세딩의 사무실은 모리스 앤드 컴퍼니의 쇼룸 바로 옆에 있었고, 이는 그가 아츠 앤드 크래프츠 운동 디자인의 초기 번성을 직접 목격할 기회를 제공했다. 그는 세딩의 스튜디오에서 어니스트 반슬리를 만났고, 그를 통해 시드니 반슬리를 만나 평생 지속될 우정을 맺었다.

영국과 유럽을 잠시 여행한 후 김슨은 1889년 런던에 다시 정착하여 모리스가 설립한 고대 건축물 보호 협회 (SPAB)의 창립 회원이 되었다. 1890년에는 시드니 반슬리, 앨프리드 호어 파월, W.R. 레서비, 머빈 매카트니, 콜. 말렛, 레지널드 블롬필드 등과 함께 단명한 가구 회사인 켄튼 앤드 코퍼레이션(Kenton and Co.)의 창립 멤버가 되었다. 이곳에서 그들은 장인이 아닌 디자이너로서 활동하며, 그들의 '특별한 예언자'였던 필립 웹이 가르친 "전통 건축의 공통된 사실"과 같은 전통 공예를 표현하는 독창적인 방법을 탐구했다. 또한 김슨은 미술가 협회를 통해 전통 공예에 대한 보다 직접적인 접근 방식에 관심을 갖게 되었고, 1890년 헤리퍼드셔주 보스버리의 필립 클리싯과 함께 러시 의자 제작법을 배우는 데 시간을 보냈다. 이 시기에 그는 석고 작업도 실험하기 시작했다.

2.1. 윌리엄 모리스와 아츠 앤드 크래프츠 운동

아츠 앤드 크래프츠 운동은 19세기 후반 영국에서 산업화로 인한 대량 생산과 디자인 품질 저하에 대한 반발로 일어난 예술 운동이다. 어니스트 김슨은 이 운동의 핵심 인물 중 한 명으로, 그의 초기 삶과 경력은 윌리엄 모리스의 사상과 직접적인 영향을 받았다.

김슨은 19세에 윌리엄 모리스의 강연을 듣고 큰 감명을 받았으며, 이는 그의 디자인 철학을 형성하는 데 결정적인 계기가 되었다. 모리스의 추천으로 런던에서 건축가 존 댄도 세딩 밑에서 일하며, 세딩의 사무실 옆에 위치한 모리스 앤드 컴퍼니의 쇼룸을 통해 아츠 앤드 크래프츠 디자인의 초기 모습을 직접 접할 수 있었다. 이러한 경험은 그가 전통 공예 기술의 중요성과 건축가가 제작 과정에 깊이 관여해야 한다는 신념을 확고히 하는 데 기여했다. 그는 또한 모리스가 설립한 고대 건축물 보호 협회에 참여하고, 켄튼 앤드 코퍼레이션과 같은 가구 회사를 공동 설립하여 장인 정신과 전통 공예를 현대 디자인에 접목하려는 노력을 이어나갔다. 그는 단순히 디자이너가 아닌, 필립 클리싯에게서 의자 제작을 배우고 석고 작업을 실험하는 등 '직접적인' 접근 방식을 통해 아츠 앤드 크래프츠 운동의 실천적 이상을 구현하고자 했다.

2.2. 건축 활동

김슨은 영국 전역에 걸쳐 많은 건물을 설계했으며, 특히 그의 첫 주택 의뢰작인 레스터의 잉글우드와 내셔널 트러스트 소유의 레스터셔 스토니웰이 가장 주목할 만하다. 이 두 건물은 현재 건축사적 중요성을 인정받아 그레이드 II* 등록 건축물로 지정되어 있다.

그의 주요 건축 의뢰작은 다음과 같다:

• 잉글우드 (1892년): 김슨은 1884년 미술 학생을 위한 전국 공모전에 참가하여 교외 주택 디자인으로 은메달을 수상했으며, 브리티시 아키텍트지에서는 '18세 디자이너의 미래에 매우 유망하다'고 평가했다. 이후 1892년 10월 레스터의 부유한 교외 지역인 스토니게이트에 토지를 매입하여 잉글우드라는 새 주택을 지었다. 이 건물은 그의 새로운 건축적 접근 방식을 표현하고 홍보하기 위한 첫 목적 건축물이었다. 침실 4개와 접견실 2개를 갖춘 이 집은 당시 아츠 앤드 크래프츠 주택 디자인 중 가장 훌륭한 표현 중 하나로 평가받는다. 내부에는 그가 직접 제작한 석고 장식과 모리스 앤드 컴퍼니의 벽지가 사용되었다.

• 화이트 하우스 (1898년): 잉글우드에서 북쪽으로 약 1609 m ^{(1 mile)} 떨어진 곳에 위치한 이 주택은 잉글우드를 완성한 지 약 6년 후 김슨이 이복형 아서(Arthur)를 위해 설계했다. 이 건물은 1975년 그레이드 II 등록 건축물로 지정되었다.
• 레아, 스토니웰, 로키필드 코티지 (1897/9년, 로키필드 1909년): 채른우드 숲의 울버스 크로프트에 위치하며, 그의 형제자매들을 위한 여름 휴양지였다. 내셔널 트러스트는 2013년 2월 스토니웰을 매입했으며, 2015년 2월 대중에게 공개되었다.

• 리즈하우스 (1903년): 사포턴에 있던 그의 전원 주택으로, 초가 지붕이었으나 이후 소실되었다.
• 핀버리 파크 및 워터레인 하우스 변경 (1908년): 두 건물 모두 글로스터셔에 있으며, 핀버리 파크에는 김슨의 석고 작업이 추가되었다.
• 켈름스코트 (코티지 및 마을 회관, 1933년 노먼 주슨이 완공): 옥스퍼드셔에 위치한다.
• 콕슨 (데번의 버들리 솔터턴): 코브 (점토, 모래, 짚 등을 섞어 만든 건축 재료)로 지어졌다. 김슨은 이 건물에 대해 다음과 같이 직접 묘사했다: "코브는 현장에서 발견된 단단한 모래로 만들었으며, 물과 많은 양의 긴 밀짚을 섞어 밟아 만들었다. 벽은 두께가 0.91 m로 지어졌다가 약 0.76 m (2피트 6인치)로 깎였으며, 지면에서 약 46 cm (18인치) 높이의 주각 위에 놓였다. 주각은 모래에서 발견된 자갈로 지어졌다. 벽에는 회반죽 한 겹과 거친 표면 처리가 된 한 겹이 입혀졌고, 표면을 약간 매끄럽게 하기 위해 부드럽게 미장되었다. 코브 작업에는 8명의 인부가 참여했으며, 일부는 재료를 준비하고 다른 일부는 벽 꼭대기에 밟아 넣었다. 벽판까지 도달하는 데 약 3개월이 걸렸으며, 회반죽 비용을 제외하고 입방 야드당 6실링의 비용이 들었다. 중심 기둥은 사용되지 않았다. 장선은 받침대 위에 놓였고, 그 위쪽으로 벽 두께가 약 0.66 m (2피트 2인치)로 줄어들어 장선 끝이 자유롭게 움직이도록 했다. 보 또한 넓은 받침대에 놓였고 끝 부분은 돌로 둘러싸여 환기를 위한 공간을 남겼다. 모든 개구부 위에는 타일 또는 슬레이트 문틀이 사용되었다. 전체 주택의 비용은 입방 피트당 6.5펜스였다. 코브 건축은 빨리 배울 수 있다 - 8명의 인부 중 한 명만이 이전 경험이 있었고, 그마저도 30년 동안 이 재료로 건물을 짓지 않았다. 이것이 내가 코브로 지은 유일한 집이다."
• 와플로드 교회 창문 (링컨셔).
• 베데일즈 (기념 도서관 1918-1919년, 1921년 완공): 김슨의 마지막 주요 프로젝트로, 햄프셔주 피터스필드 근처 베데일즈 학교의 1911년 럽턴 홀 (또한 김슨이 설계) 옆에 지어졌다. 그의 요청에 따라 제프리 럽턴이 시드니 반슬리의 감독 하에 지었다.

1908년에는 캔버라가 될 도시의 도시 계획을 위한 독창적인 프로젝트인 '오스트레일리아 연방 수도 디자인'을 제출했으며, 런던 항만청의 새 사무실 디자인도 제출했다. 레스터 시의회 웹사이트에는 김슨의 건축 작품에 대한 자세한 정보가 제공되었다.

2.3. 가구 디자인

어니스트 김슨의 가구 디자인은 아츠 앤드 크래프츠 운동의 핵심 원칙을 충실히 따랐다. 켄튼 앤드 코퍼레이션에서 그는 장인이 아닌 디자이너로서 활동하며 전통 공예를 현대적으로 해석하는 데 주력했다.

그는 1893년 글로스터셔의 코츠월즈로 이주한 후, 1900년 사이렌세스터에 작은 가구 공방을 세우고, 이후 사포턴의 데인웨이 하우스에 더 큰 공방으로 확장하여 가구 제작에 집중했다. 1901년부터는 수석 캐비닛 제작자인 피터 판 데르 발스를 고용하여 장인들이 김슨이 디자인한 가구를 제작하도록 했다.

김슨은 특히 필립 클리싯으로부터 배운 러시 의자(rush-seated ladderback chairs) 디자인으로 유명하다. 이 의자들은 등받이에 띠 모양의 살이 있고, 앉는 부분이 갈대로 엮어진 것이 특징이다. 그의 러시 의자 디자인은 오늘날에도 워릭셔주 스톡턴의 작은 마을 공예방에서 로렌스 닐에 의해 계속해서 제작되고 있다. 로렌스 닐은 그의 아버지 네빌 닐로부터 의자 제작법을 배웠고, 네빌 닐은 다시 어니스트 김슨의 도제였던 에드워드 가드너로부터 배웠다. 이는 김슨의 디자인 철학과 장인 정신이 여러 세대에 걸쳐 계승되었음을 보여준다.

6.1. 후대에 미친 영향

김슨 사망 후 사포턴 공방은 문을 닫았지만, 많은 장인들은 피터 판 데르 발스를 따라 찰포드에 새로 설립된 그의 작업장으로 옮겨갔다.

그의 제자 중 가장 뛰어났던 노먼 주슨은 김슨의 디자인 원칙을 다음 세대로 계승했으며, 자신의 회고록인 By Chance I did Rove (1951년)에서 김슨의 작업 방식을 상세히 기술했다. 특히 김슨이 디자인한 러시 의자들은 오늘날에도 워릭셔주 스톡턴의 로렌스 닐에 의해 전통 방식으로 제작되고 있는데, 로렌스 닐은 아버지 네빌 닐로부터 기술을 배웠고, 네빌 닐은 다시 김슨의 도제였던 에드워드 가드너로부터 기술을 전수받았다. 이는 김슨의 장인 정신과 디자인 유산이 단순한 기록을 넘어 실제로 살아있는 형태로 후대에 전해지고 있음을 보여준다.

6.2. 긍정적 평가

어니스트 김슨의 건축 양식은 H. 윌슨(H. Wilson, 1899년)에 의해 "피라미드처럼 견고하고 오래 지속되면서도, 우아하고 가정적"이라고 묘사되었다. W.R. 레서비는 그를 이상주의적인 개인주의자로 평가하며 "말이 아닌 일, 디자인이 아닌 사물, 보상이 아닌 삶이 그의 목표였다"고 평했다.

오늘날 그의 가구와 공예 작품은 당대 최고의 성취로 인정받고 있으며, 영국과 미국의 주요 장식 예술 컬렉션에 소장되어 있다. 그의 작품을 전문적으로 소장하고 있는 영국 박물관으로는 레스터 박물관 및 미술관, 첼트넘 미술관 및 박물관, 로드마턴 매너, 그리고 아울펜 매너 등이 있다.