빅토르 바스네초프

1.1. 유년기 및 교육

빅토르 바스네초프는 1848년 뱌트카현의 외딴 마을 로퍄알에서 7남매 중 둘째 아들로 태어났다. 그의 유일한 누이는 태어난 지 4개월 만에 사망했다. 아버지 미하일 바실리예비치 바스네초프(1823-1870)는 철학적 성향이 강한 성직자이자 자연과학 및 천문학 학자였다. 그의 할아버지는 이콘 화가였다. 미하일 바스네초프의 여섯 아들 중 빅토르와 아폴리나리 두 명은 뛰어난 화가가 되었고, 세 명은 교사가, 한 명은 러시아 민속학자가 되었다. 바스네초프는 로퍄알에서 주로 풍경화와 마을 생활 장면을 그리며 그림을 시작했다. 그는 블라디미르 스타소프에게 보낸 편지에서 자신의 어린 시절을 회상하며, 자신은 "농민 아이들과 함께 살았고, 그들을 나로드니키로서가 아니라 친구로서 좋아했다"고 언급했다.

10세부터 바스네초프는 뱌트카의 신학교에서 공부했으며, 매년 여름 가족과 함께 부유한 상업 마을 리아보보로 이사했다. 신학교 시절에는 지역 이콘 상점에서 일했고, 추방당한 폴란드 예술가 미하우 엘비로 안드리올리가 뱌트카의 알렉산드르 넵스키 대성당의 프레스코화를 그리는 것을 돕기도 했다. 신학교를 졸업한 후 그는 예술을 공부하기 위해 상트페테르부르크로 갈 것을 결심했다. 러시아 수도로의 여비를 마련하기 위해 1867년에 그린 '수확하는 여인'과 '우유 짜는 여인'을 경매에 부쳤다.

1.2. 상트페테르부르크 시절

1867년 8월, 빅토르 바스네초프는 러시아 제국 예술 아카데미에 입학을 시도했지만 실패했고, 1년 뒤인 1868년 8월에 성공적으로 입학했다. 이미 1863년에는 14명의 학생들이 아카데미의 규정이 너무 제약적이라고 판단하여 아카데미를 떠났는데, 이는 아카데미즘에 반발하는 사실주의 화가들의 이동파 운동으로 이어졌다. 바스네초프는 아카데미에 입학하기 전 드로잉 수업에서 이동파의 지도자인 이반 크람스코이와 친분을 쌓았고, 그를 스승으로 여겼다. 또한 동료 학생이었던 일리야 레핀과도 매우 가까워졌다.

훗날 역사화와 신화화로 유명해질 바스네초프였지만, 초기에는 이러한 주제를 의도적으로 피했다. 그의 '민중 앞에 선 예수 그리스도와 본시오 빌라도'라는 회화 구성으로 아카데미에서 작은 은메달을 수상했다. 1870년대 초반에는 현대 생활을 묘사한 수많은 판화를 완성했다. 그 중 1870년의 '지방 서점 주인'과 1872년의 '보드카 병을 든 소년' 두 점은 1874년 런던 만국 박람회에서 동메달을 안겨주었다. 이 시기에는 풍속화를 유화로도 제작하기 시작했다. 1873년의 '농민 가수들'과 1876년의 '이사'와 같은 작품들은 러시아 사회의 민주주의적 성향의 지식인들로부터 열렬한 환영을 받았다.

1.3. 파리 체류

1876년, 레핀은 바스네초프를 파리에 있는 이동파 예술가 공동체에 합류하도록 초대했다. 프랑스에 머무는 동안 빅토르는 고전 회화와 동시대 회화, 즉 아카데미즘과 인상주의를 모두 연구했다. 이 시기에 그는 1877년에 '곡예사들'을 그렸고, 판화를 제작했으며, 일부 작품을 파리 살롱에 전시하기도 했다. 요정 이야기 주제에 매료되기 시작한 것도 파리에서였으며, '회색 늑대를 탄 이반 차레비치'와 '불새' 작업에 착수했다. 바스네초프는 레핀의 유명한 그림인 '사드코'에서 사드코의 모델이 되기도 했다. 1877년 그는 모스크바로 돌아왔다.

1.4. 모스크바 초기 활동

1870년대 후반 모스크바로 돌아온 바스네초프는 러시아 동화와 서사시(빌리나) 삽화에 집중하며, 그의 가장 잘 알려진 작품들을 제작했다. 여기에는 1878년의 '갈림길의 기사', 1878년의 '이고리 공의 전투', 1884년에 완성된 '지하 왕국의 세 공주', 1880년의 '나는 양탄자', 그리고 1881년의 '알료누시카' 등이 포함된다.

하지만 이 작품들은 발표 당시에는 큰 호평을 받지 못했다. 많은 급진적인 비평가들은 이 작품들이 이동파의 사실주의 원칙을 훼손한다고 비판하며 일축했다. 심지어 파벨 미하일로비치 트레티야코프와 같은 저명한 미술 애호가들조차 이 작품들의 구매를 거절할 정도였다. 바스네초프의 그림에 대한 유행은 1880년대에 그가 종교적인 주제로 전환하고 후원자 사바 마몬토프의 아브람체보 영지에 일련의 이콘을 제작하면서 퍼지기 시작했다.

1.5. 키이우 시절

1884년부터 1889년까지 바스네초프는 키이우의 성 볼로디미르 대성당에 프레스코화를 그리라는 의뢰를 받았다. 이는 러시아와 서양의 종교화 전통 모두에 반하는 도전적인 작업이었다. 영향력 있는 미술 비평가 블라디미르 스타소프는 이 그림들을 러시아 민중의 종교적 감정을 신성모독적으로 유희하는 것이라고 비난했다. 또 다른 인기 비평가 드미트리 필로소포프는 이 프레스코화들을 "러시아 사회의 여러 계층을 200년 동안 갈라놓았던 심연 위에 놓인 최초의 다리"라고 평가했다.

키이우에 머무는 동안 바스네초프는 대성당 장식 작업에 함께 참여했던 미하일 브루벨과 친구가 되었다. 두 사람은 함께 작업하면서 바스네초프는 젊은 예술가인 브루벨에게 많은 것을 가르쳐주었다. 바스네초프가 '회색 늑대를 탄 이반 차레비치'를 최종적으로 완성하고 그의 가장 유명한 그림인 '보고티르'에 착수했던 곳도 키이우였다. 1885년 그는 이탈리아를 여행했다. 같은 해, 그는 니콜라이 림스키-코르사코프의 오페라 '눈의 처녀'의 무대 디자인과 의상 작업을 했다.

1.6. 말년 및 건축 활동

이후 두 세대(1890년~1926년)는 바스네초프에게 생산적인 시기였다. 이 시기 그는 다른 매체로 점차 확장했다. 1897년에는 동생 아폴리나리와 협력하여 림스키-코르사코프의 또 다른 초연 오페라 '사드코'의 연극 디자인을 맡았다.

세기 전환기에 바스네초프는 러시아 부흥 운동 양식의 독특한 "요정 이야기"(сказка_스카츠카^러시아어) 건축 양식을 정교하게 발전시켰다. 그의 첫 번째 호평을 받은 디자인은 1882년에 바실리 폴레노프와 공동으로 작업한 아브람체보의 교회였다. 1894년에는 모스크바에 자신의 저택을 설계했다. 1898년에는 파리 만국 박람회의 러시아관을 설계했으며, 1904년에는 그의 "요정 이야기" 건축물 중 가장 잘 알려진 트레티야코프 갤러리의 정면을 설계했다.

1906년부터 1911년까지 바스네초프는 바르샤바 알렉산드르 넵스키 대성당의 모자이크 디자인에 참여했으며, 모스크바 알렉산드르 넵스키 대성당의 디자인에도 관여했다. 1912년에는 니콜라이 2세 황제로부터 귀족 작위를 받았다. 1914년에는 제1차 세계 대전 희생자들을 위한 자발적인 모금용 수입 인지를 디자인했다.

1917년 러시아 혁명 이전에도 바스네초프는 트레티야코프 갤러리의 이사로서 활발히 활동했다. 그는 수입의 상당 부분을 국립 역사 박물관에 할당하여 박물관 소장품의 상당 부분이 바스네초프의 자금으로 취득되었다. 10월 혁명 이후에는 일부 종교화(특히 알렉산드르 이바노프의 작품)를 교회에서 트레티야코프 갤러리로 옮길 것을 옹호했다. 1915년, 그는 베를린과 콘스탄티노플에서 열린 러시아군의 승리 퍼레이드 군복 디자인에 참여했다. 바스네초프는 키예프 루스 시대의 원뿔형 투구 양식을 재현한 군모인 부데노프카 (원래 '보고티르카'로 불림)의 창조자로 알려져 있다. 바스네초프는 1926년 모스크바에서 78세의 나이로 사망했다.

5.1. 사후 평가

바스네초프 사후 그의 작품과 예술 사조에 대한 평가는 다양하게 이루어졌다. 그의 회화는 당시의 사회 현실주의와는 다른 길을 걸었기 때문에 일부 비평가들에게는 비판을 받기도 했지만, 점차 러시아의 고유한 예술적 언어를 확립한 선구자로 재평가되었다. 특히 그의 '요정 이야기' 양식과 종교화는 러시아 예술의 영적, 민족적 부흥에 기여한 것으로 인정받았다. 그의 작품은 러시아 전통문화의 아름다움과 깊이를 현대적인 시각으로 재해석했다는 점에서 높은 가치를 지닌다.

5.2. 영향

바스네초프의 예술은 후대 예술가들과 러시아 문화 전반에 큰 영향을 미쳤다.

• 소행성 '3586 바스네초프': 1978년 소련 천문학자 류드밀라 주라블료바가 발견한 소행성 3586 바스네초프는 빅토르 바스네초프와 그의 동생 아폴리나리 바스네초프의 이름을 따서 명명되었다.
• 영화 '엘리자베스: 골든 에이지': 이 영화에서 바스네초프의 '이반 4세' 그림이 시대착오적으로 마치 이반 4세의 생애에 이미 존재했던 것처럼, 그리고 이반이 엘리자베스 1세 여왕에게 결혼을 제안했을 때 영국으로 보내진 것처럼 묘사된다.
• 가족 유산: 바스네초프의 손자 안드레이 바스네초프는 소련 인민 예술가 칭호를 받은 유명한 예술가였다. 이는 그의 예술적 재능이 대를 이어 계승되었음을 보여준다.
• 군복 디자인: 그가 디자인한 부데노브카 모자는 러시아 군복의 상징적인 요소 중 하나가 되었다.