비타 색빌-웨스트

2.1. 출생과 가계

비타 새크빌-웨스트는 1892년 3월 9일, 켄트주에 위치한 새크빌 가문의 저택 놀 하우스에서 태어났다. 그녀는 사촌지간인 빅토리아 새크빌-웨스트와 제3대 새크빌 남작 라이오넬 새크빌-웨스트의 외동딸이었다. 비타의 어머니는 제2대 새크빌 남작 라이오넬 새크빌-웨스트와 스페인 무용수 페피타(본명: 호세파 데 올리바, 출생명: 두란 이 오르테가) 사이에서 태어난 사생아로, 파리의 수녀원에서 자랐다.

비타의 부모는 결혼 초기에는 행복했으나, 그녀가 태어난 직후부터 사이가 멀어졌다. 아버지는 오페라 가수와 내연 관계를 맺고 그 여성이 놀 하우스에 함께 살기도 했다. 놀 하우스는 16세기에 엘리자베스 1세 여왕이 토마스 새크빌, 제1대 도싯 백작에게 하사한 저택이었다. 새크빌-웨스트 가문은 영국의 귀족 상속 관습인 남계 장자 상속제를 따랐기 때문에, 비타는 아버지가 사망한 후 놀 하우스를 상속받을 수 없었다. 이로 인해 저택은 아버지의 형제인 제4대 새크빌 남작 찰스 새크빌-웨스트에게 넘어갔으며, 이는 그녀에게 평생의 쓰라린 상처로 남았다.

2.2. 유년기와 교육

새크빌-웨스트는 처음에는 집에서 가정교사에게 교육을 받았고, 나중에는 메이페어에 있는 헬렌 울프의 여학교에 다녔다. 이 학교에서 그녀는 첫사랑인 바이올렛 케펠과 로자먼드 그로스베너를 만났다. 그녀는 또래 아이들과 잘 어울리지 못했고 학교에서도 친구를 사귀기 어려워했다. 전기 작가들은 그녀의 어린 시절을 외로움과 고립감으로 가득 찬 시기로 묘사한다. 그녀는 1906년부터 1910년 사이에 8편의 미출판 장편 소설과 발라드, 그리고 여러 편의 희곡(일부는 프랑스어로)을 놀 하우스에서 왕성하게 집필했다. 정식 교육의 부족은 훗날 블룸즈버리 그룹과 같은 동료들 사이에서 수줍음을 느끼게 했다. 그녀는 자신이 둔한 사람이라고 생각했으며, 사교 집단의 지적인 중심에 서는 일은 없었다.

새크빌-웨스트는 자신이 롬인 혈통을 지녔다고 여겼으며, 이는 "집시" 방식에 대한 열정으로 이어졌다. 그녀는 이 문화를 열정적이고 감정적이며, 어둡고 낭만적이라고 인식했다. 이러한 인식은 그녀의 후기 연애 생활의 폭풍 같은 성격과 글쓰기의 강한 주제가 되었다. 그녀는 롬인 캠프를 방문했으며 그들과 일체감을 느꼈다. 비타의 어머니는 금융가 J. P. 모건과 존 머레이 스콧 경(1897년부터 1912년 사망 시까지)을 포함한 다양한 유명인들과 연인 관계였다. 스콧은 월리스 컬렉션을 상속받아 발전시킨 부부의 비서였으며, 레이디 새크빌과 스콧은 함께 지내는 동안 거의 떨어져 있지 않았다. 비타는 어린 시절 스콧의 파리 아파트에서 많은 시간을 보내며 이미 유창했던 프랑스어를 더욱 완벽하게 익혔다.

2.3. 초기 관계와 경험

새크빌-웨스트는 1910년에 사교계에 데뷔했다. 그녀는 저명한 피렌체 가문의 아들인 오라치오 푸치, 존 매너스, 제9대 러틀랜드 공작인 그랜비 경, 그리고 헨리 라셀스, 제6대 헤어우드 백작인 라셀스 경 등 여러 남성들의 구애를 받았다. 1924년에는 건축 역사가 제프리 스콧과 열정적인 관계를 맺었다. 이 관계 이후 스콧의 결혼 생활은 파탄 났으며, 이는 새크빌-웨스트의 다른 연애 관계에서도 종종 발생했던 일이었다. 이 시점 이후 그녀의 연애는 대부분 여성들과의 관계였다.

새크빌-웨스트는 자신보다 4살 위인 로자먼드 그로스베너(1888-1944)와 사랑에 빠졌다. 그녀의 일기에 따르면, 비타는 "오, 로자먼드와 함께 잠자리에 드는 것이 나의 일이 아니라는 것을 막연히 깨달았고, 누구에게도 그것을 들키게 해서는 안 된다고 생각했지만, 실제로는 갈등을 느끼지 않았다"고 썼다. 비타의 어머니인 레이디 새크빌은 1910년 로자먼드를 몬테카를로에 있는 가족 별장으로 초대했다. 로자먼드는 또한 놀 하우스, 파리의 뤼 라피트에 있는 머레이 스콧의 아파트, 그리고 스코틀랜드 하이랜드의 밴초리 근처에 있는 스콧의 사냥 오두막인 슬루이에서 비타와 함께 지냈다. 그들의 비밀스러운 관계는 비타가 결혼한 1913년에 끝났다.

새크빌-웨스트는 바이올렛 트레퓨시스와 더 깊은 관계를 맺었다. 바이올렛은 조지 케펠 (영국 육군 장교, 1865년생)과 그의 아내 앨리스 케펠의 딸이었다. 이들의 성적인 관계는 둘 다 십대일 때 시작되었으며, 수년 동안 그들에게 강한 영향을 미쳤다. 둘 다 나중에 결혼하여 작가가 되었다.

3.1. 해럴드 니콜슨과의 결혼

새크빌-웨스트는 젊은 외교관 해럴드 니콜슨의 18개월간의 구애를 받았다. 그녀는 그를 비밀스러운 인물이라고 생각했다. 그녀는 구애가 순수했으며, 그 기간 동안 키스조차 하지 않았다고 기록했다. 1913년, 21세의 비타는 놀 하우스의 개인 예배당에서 그와 결혼했다. 비타의 부모는 "무일푼"인 니콜슨의 연간 수입이 250 GBP에 불과하다는 이유로 결혼을 반대했다. 당시 그는 콘스탄티노플 (현 이스탄불) 주영국 대사관의 제3서기관이었다. 새크빌-웨스트의 다른 구혼자 중 한 명인 그랜비 경은 연간 수입이 10.00 만 GBP에 달했고, 광대한 토지를 소유했으며, 유서 깊은 러틀랜드 공작 작위의 상속인이었다.

부부는 개방 결혼을 유지했다. 새크빌-웨스트와 그녀의 남편 모두 결혼 전과 결혼 중에 동성 관계를 가졌으며, 그들이 관계를 맺었던 블룸즈버리 그룹의 일부 작가와 예술가들도 마찬가지였다. 새크빌-웨스트는 자신을 심리적으로 두 부분으로 나뉘었다고 보았다. 성격의 한쪽은 더 여성적이고 부드럽고 복종적이며 남성에게 끌렸고, 다른 한쪽은 더 남성적이고 강하고 공격적이며 여성에게 끌렸다.

남편 해럴드 니콜슨은 아버지의 경력을 따라 외교관, 저널리스트, 방송인, 국회의원, 전기 및 소설 작가로 활동했다. 결혼 후 부부는 오스만 제국의 수도인 콘스탄티노플 (현 이스탄불)의 교외인 지한기르에 살았다. 새크빌-웨스트는 콘스탄티노플을 사랑했지만, 외교관 아내로서의 의무는 그녀에게 매력적이지 않았다. 그녀가 비꼬는 듯이 썼듯이, 이 시기에만 그녀는 "빛나는 젊은 외교관의 올바르고 헌신적인 아내" 역할을 그나마 잘 수행하려고 노력했다. 1914년 여름, 그녀가 임신하자 부부는 영국 병원에서 출산하기 위해 영국으로 돌아왔다.

가족은 벨그레이비아의 이베리 스트리트 182번지에 살았고, 켄트주 롱 반을 시골집으로 구입했다 (1915-1930). 그들은 건축가 에드윈 루티언스를 고용하여 집을 개조했다. 1914년 11월 오스만 해군의 러시아 공격에 이은 영국이 오스만 제국에 대한 선전포고로 인해 콘스탄티노플로 돌아갈 수 없게 되었다.

3.2. 자녀

부부는 두 아들을 두었다. 장남은 미술 역사가인 베네딕트 니콜슨(1914-1978)이고, 차남은 유명한 편집자, 정치인, 작가인 나이젤 니콜슨(1917-2004)이다. 1915년에는 사산된 아들도 있었다.

3.3. 기타 관계

비타 새크빌-웨스트는 남편과의 개방적인 결혼 생활 속에서 여러 중요한 인물들과 복잡한 연애 관계를 맺었다.

• 바이올렛 케펠**: 새크빌-웨스트는 연인 바이올렛 케펠로부터 계속해서 헌신적인 편지를 받았다. 그녀는 케펠이 데니스 트레퓨시스 소령과 약혼했다는 소식을 듣고 깊이 낙담했다. 그녀는 케펠을 만나 그들의 약속을 지키도록 설득하기 위해 파리로 떠났다. 케펠은 우울하고 자살 충동을 느꼈으며, 어머니의 압력으로 결국 약혼자와 결혼했지만, 남편을 사랑하지 않는다는 점을 분명히 했다. 새크빌-웨스트는 이 결혼을 자신의 가장 큰 실패라고 불렀다.

새크빌-웨스트와 케펠은 1918년부터 여러 차례 함께 사라졌는데, 주로 프랑스로 향했다. 1918년 어느 날, 비타는 자신의 남성적인 면모가 예기치 않게 해방되는 급진적인 '해방'을 경험했다고 기록했다. 그녀는 "나는 격렬한 기쁨에 휩싸였다. 뛰고, 소리치고, 점프하고, 오르고, 울타리를 뛰어넘었다. 마치 방학을 맞은 남학생처럼 느껴졌다. 그 야성적이고 무책임한 날"이라고 썼다.

두 여성의 어머니들은 관계를 방해하고 딸들을 남편에게 돌려보내기 위해 합세했지만, 성공하지 못했다. 새크빌-웨스트는 종종 남성 복장을 하고 케펠의 남편 행세를 했다. 두 여성은 서로에게 충실하고 남편과의 성관계를 피하겠다는 맹세를 했다. 1919년 11월, 몬테카를로에 머물던 새크빌-웨스트는 매우 침울했으며, 남편 니콜슨이 자신 없이 더 나을 것이라고 믿으며 자살 충동에 시달렸다고 썼다. 1920년, 연인들은 다시 프랑스로 도주했고, 그들의 남편들은 작은 2인승 비행기를 타고 그들을 뒤쫓았다. 새크빌-웨스트는 케펠과 그녀의 남편 트레퓨시스가 성적으로 관계를 맺었다는 주장을 듣고, 레즈비언으로서의 충실 서약이 깨졌다고 판단하여 관계를 단절했다. 이러한 단절에도 불구하고, 두 여성은 서로에게 헌신적인 태도를 유지했다.

• 버지니아 울프**: 새크빌-웨스트와 저명한 작가 버지니아 울프의 관계는 1925년에 시작되어 1935년에 끝났으며, 1925년에서 1928년 사이에 절정에 달했다. 미국의 학자 루이스 데살보는 그들이 함께했던 10년이 두 여성 경력의 예술적 정점이었다고 썼는데, 이는 서로에게 긍정적인 영향을 미쳤기 때문이었다. 그녀는 "둘 다 그토록 잘 많이 쓴 적이 없었으며, 다시는 이 정도의 성취를 이루지 못할 것"이라고 평했다.

1922년 12월, 새크빌-웨스트는 런던의 만찬에서 버지니아 울프를 처음 만났다. 새크빌-웨스트는 울프보다 훨씬 부유한 귀족 가문 출신이었지만, 두 여성은 제한된 어린 시절과 정서적으로 부재한 부모라는 공통점으로 유대감을 형성했다. 울프는 새크빌-웨스트와 케펠의 관계를 알고 있었고, 그녀의 자유로운 정신에 깊은 인상을 받았다.

새크빌-웨스트는 울프의 글을 매우 존경했으며, 그녀를 더 나은 작가로 여겼다. 그녀는 한 편지에서 울프에게 "나의 무식한 글을 당신의 학술적인 글과 비교하면 부끄럽다"고 말했다. 울프는 새크빌-웨스트의 빠른 글쓰기 능력에 부러움을 느꼈지만, 그 작품들이 너무 성급하게 쓰여졌다고 생각하는 경향이 있었다. "비타의 산문은 너무 유창하다"고 그녀는 평했다.

두 사람이 가까워지면서 울프는 어린 시절 의붓오빠에게 학대당했음을 털어놓았다. 새크빌-웨스트의 지지 덕분에 울프는 이 트라우마에서 치유되기 시작했고, 처음으로 만족스러운 에로틱한 관계를 가질 수 있었다. 울프는 새크빌-웨스트와 프랑스 여행 중 거울을 구입하며, 생전 처음으로 거울을 볼 수 있는 기분이라고 말했다. 새크빌-웨스트의 지지는 울프에게 더 큰 자신감을 주었고, 병약한 은둔자라는 자기 이미지를 벗어던지는 데 도움이 되었다. 그녀는 울프에게 신경 질환이 오진되었으며, 자신의 다양한 지적 프로젝트에 집중해야 한다고 설득했다.

울프 부부를 돕기 위해 새크빌-웨스트는 그들의 호가스 프레스를 자신의 출판사로 선택했다. 호가스에서 출판된 첫 새크빌-웨스트의 소설 《에콰도르의 유혹자들》은 첫해에 겨우 1,500부가 팔렸다. 그 다음 출판된 《에드워드 시대 사람들》은 첫 6개월 만에 30,000부가 팔렸다. 이러한 판매량 증가는 호가스에 재정적 도움을 주었으며, 비록 울프가 이 책들의 낭만적인 주제를 항상 높이 평가하지는 않았지만, 출판사의 재정적 안정은 울프가 《파도》와 같은 더 실험적인 소설을 쓸 수 있게 해주었다. 현대 비평가들은 울프를 더 나은 작가로 여기지만, 1920년대 비평가들은 새크빌-웨스트를 더 뛰어난 작가로 보았으며, 그녀의 책은 울프의 책보다 훨씬 많이 팔렸다.

새크빌-웨스트는 여행을 좋아하여 프랑스, 스페인, 그리고 니콜슨이 있는 페르시아를 자주 방문했다. 이 여행들은 새크빌-웨스트를 강렬하게 그리워했던 울프에게 정서적으로 지치게 하는 일이었다. 울프의 소설 《등대로》는 부재하는 사람에 대한 그리움이라는 주제로 주목받는데, 부분적으로 새크빌-웨스트의 잦은 부재에서 영감을 받았다. 새크빌-웨스트는 울프에게 수세기 동안 성별이 바뀌는 주인공을 다룬 그녀의 가장 유명한 소설 중 하나인 《올랜도》를 쓰도록 영감을 주었다. 이 작품은 새크빌-웨스트의 아들 나이젤 니콜슨에 의해 "문학에서 가장 길고 매력적인 연애 편지"로 묘사되었다.

그러나 관계에는 긴장도 있었다. 울프는 새크빌-웨스트의 난잡함을 종종 불편해했으며, 새크빌-웨스트의 성적 욕구가 그녀를 마음에 드는 누구와도 관계를 맺게 한다고 비난했다. 1929년 울프의 《자기만의 방》에서 가부장적 상속법을 비판했는데, 이는 자신이 속한 귀족 계급의 사회적, 정치적 위치를 결코 의문시하지 않았던 새크빌-웨스트에 대한 암묵적인 비판이었다. 울프는 새크빌-웨스트가 자신이 속해 있고 어느 정도 희생양이기도 한 시스템을 비판할 능력이 없다고 느꼈다. 1930년대에는 니콜슨이 오스왈드 모슬리와 신당(후에 영국 파시스트 연합으로 개명)에 "불운하게도" 연루된 문제로 충돌했으며, 임박한 전쟁에 대해서도 의견이 달랐다. 새크빌-웨스트는 재무장을 지지한 반면, 울프는 평화주의를 고수했다. 이는 1935년 그들의 관계가 멀어지는 데 기여했다. 버지니아 울프는 1935년 3월 11일자 일기에서 비타와의 우정이 '싸움이나 큰 소리 없이, 잘 익은 과일이 떨어지듯 끝났다'고 기록했지만, 비타의 목소리는 여전히 매혹적이었다고 덧붙였다. 그러나 두 여성은 1937년에 다시 연결되었고, 1941년 울프가 사망할 때까지 친밀한 관계를 유지했다. 비타 새크빌-웨스트는 1940년 4월 24일 버지니아 울프에게 보낸 편지에서 '당신의 우정은 나에게 너무나 소중하다. 사실 그것은 내 삶의 주요한 것 중 하나이다'라고 썼다.

• 기타 연인**: 새크빌-웨스트의 남성 구혼자 중 한 명인 헨리 라셀스는 훗날 프린세스 로열과 결혼하여 제6대 헤어우드 백작이 되었다. 1927년, 새크빌-웨스트는 블룸즈버리 그룹의 일원인 메리 가먼과 관계를 맺었다. 1929년부터 1931년까지는 BBC 토크 부서의 책임자인 힐다 매더슨과 관계를 유지했다. 1931년, 새크빌-웨스트는 저널리스트 에블린 아이언스와 아이언스의 연인 올리브 린더와 메나주 아 트루아 관계를 가졌다. 아이언스는 새크빌-웨스트의 소설 《에드워드 시대 사람들》이 베스트셀러가 된 후 그녀를 인터뷰한 적이 있었다.

4.1. 시와 서사시

새크빌-웨스트는 생전에 12권 이상의 시집을 출판했으며, 그녀의 시는 종종 자연의 삶과 낭만적인 사랑을 주제로 삼았다. 그녀의 목가적인 서사시 《더 랜드》(1926)는 1927년 호손덴 문학상을 수상했다. 1933년에는 《컬렉티드 포엠즈》로 다시 호손덴 문학상을 수상하며, 이 상을 두 번 수상한 유일한 작가가 되었다. 《더 랜드》는 모더니즘 시의 핵심 작품인 《황무지》에 대한 응답으로 쓰였을 수도 있다. 그녀는 이 시를 연인 도로시 웰즐리에게 헌정했다. 영국 컬럼비아 음반사에서 그녀가 이 시를 낭독한 음반을 발매하기도 했다.

그녀의 서사시 《더 가든》(1946)은 하이네만 문학상을 수상했으며, 대지와 가족 전통에 대한 변함없는 열정을 반영한다. 1938년 호가스 프레스에서 출판된 서사시 《솔리튜드》는 성경, 파라켈수스, 익시온, 카툴루스, 안드로메다, 《일리아스》, 그리고 사비니 신부에 대한 언급을 포함하고 있다. 이러한 고전적 언급은 20세기 초에는 충분히 용납되었지만, 1938년에는 시대착오적으로 여겨졌다. 《솔리튜드》의 화자는 영국 시골에 대한 열렬한 사랑을 가지고 있다. 화자의 성별은 모호하게 남겨져 있으며, 여러 지점에서 남성 또는 여성으로 암시되지만, 화자가 더 이상 존재하지 않는 여성을 강렬하게 사랑하고 깊이 그리워한다는 점은 분명히 드러난다. 한 지점에서 화자가 잔인한 강간범 익시온에 대한 공포와 혐오감을 보이는 것은 그녀가 여성임을 암시한다. 시의 다른 지점에서는 안드로메다를 족쇄에서 풀어주고 사랑을 나누고 싶어 하는 화자의 욕망이 그녀가 레즈비언임을 시사한다. 화자는 자연에 대한 사랑을 책에 대한 사랑과 비교하며, 둘 다 자신의 정신을 함양한다고 말한다. 그녀는 시를 읽을 시간이나 관심 없이 단순히 땅을 경작하는 농부들보다 자신이 우월하다고 생각하며, 이 모든 것이 자연에 대한 더 깊은 이해를 가능하게 한다.

4.2. 소설

대부분의 소설은 즉각적인 성공을 거두었다 (《다크 아일랜드》, 《그랜드 캐니언》, 《라 그랑드 마드모아젤》 제외). 《모든 열정은 식었다》(1931)와 《에콰도르의 유혹자들》(1924)은 특히 잘 팔렸으며, 아이러니하게도 《유혹자들》은 그녀의 멘토인 버지니아 울프의 소설 《댈러웨이 부인》을 판매 차트에서 앞질렀다.

《에드워드 시대 사람들》(1930)과 《모든 열정은 식었다》는 오늘날 그녀의 가장 잘 알려진 소설일 것이다。 후자의 소설에서 나이 든 슬레인 부인은 평생 관습을 따르다가 마침내 오랫동안 억압되었던 자유와 변덕스러운 감각을 용감하게 받아들인다. 이 소설은 1986년 BBC에서 데임 웬디 힐러 주연으로 드라마화되었다. 《모든 열정은 식었다》는 울프의 영향을 반영하는 것으로 보인다. 슬레인 부인이라는 인물은 전직 총리였던 남편이 죽은 후에야 비로소 진정으로 살기 시작한다. 그녀는 자신의 영지 하인들과 친구가 되어 이전에 무시했던 사람들의 삶을 발견한다. 소설의 끝에서 슬레인 부인은 손녀에게 음악가로서의 경력을 추구하기 위해 정략결혼을 파기하도록 설득한다.

새크빌-웨스트의 소설 《챌린지》(1923)는 케펠과의 관계를 증언하는 작품이다. 새크빌-웨스트와 케펠은 이 책을 공동 작업으로 쓰기 시작했다. 이 책은 미국에서 출판되었지만, 1974년까지 영국에서는 금지되었다. 남성 등장인물 줄리안의 이름은 새크빌-웨스트가 남장을 할 때 사용했던 별명이었다. 《챌린지》(처음에는 《반란》, 그 다음에는 《매혹》, 《허영》, 그리고 어느 시점에는 《거품》이라는 제목이 붙었다)는 로망 아 클레 소설로, 줄리안이라는 인물은 새크빌-웨스트의 남성 버전이며, 그가 열정적으로 갈망하는 여성 이브는 케펠이다. 특히 새크빌-웨스트는 《챌린지》에서 니콜슨이 편지에서 케펠에게 적용했던 여러 모욕적인 표현들로부터 케펠을 옹호한다. 예를 들어, 니콜슨은 종종 케펠을 "돼지"라고 불렀는데, 책에서 줄리안은 이브가 돼지가 아니라고 말하기 위해 애쓴다. 책에서 줄리안은 "이브는 '작은 돼지'가 아니라, 여성성의 약점과 결점을 9단계까지 가지고 있지만, 또한 매우 여성적인 자기희생으로 구원받는다"고 말한다.

롬인에 대한 그녀의 집착을 반영하듯, 이브는 줄리안이 저항할 수 없는 "교활한 여성성"을 지닌 매혹적인 롬인 여성으로 묘사된다. 그녀는 줄리안을 가상의 그리스 독립 전쟁 중 그리스 섬에서 독립을 쟁취하려는 정치적 임무에서 벗어나게 한다. 니콜슨은 아내에게 보낸 편지에서 "제발 바이올렛에게 헌정하지 마세요, 그렇게 하면 제가 죽을 겁니다"라고 썼다. 《챌린지》가 1924년에 출판되었을 때, 헌사는 롬어로 "이 책은 당신의 것입니다, 존경하는 마녀여. 당신이 이 책을 읽으면, 당신의 고통받는 영혼이 변하고 자유로워질 것입니다"라고 쓰여 있었다. 그들의 관계 내내 케펠은 새크빌-웨스트가 자신을 떠나면 자살하겠다고 위협하곤 했는데, 이는 이브의 성격 특성과도 일치한다. 이브는 줄리안이 배에 타고 너무 멀리 떨어져 있어 자신의 부름을 들을 수 없을 때 바다로 걸어 들어가 익사한다. 이 책의 결말은 새크빌-웨스트가 케펠과의 관계를 끊은 것에 대한 죄책감을 반영한다. 그녀의 어머니인 레이디 새크빌은 이 묘사가 너무 노골적이라고 판단하여 영국에서의 소설 출판을 허락하지 않았다. 그러나 비타의 아들 나이젤 니콜슨은 어머니를 칭찬했다. "그녀는 남성과 여성을 사랑할 권리를 위해 싸웠고, 결혼이 배타적인 사랑을 요구하고, 여성은 남성만을, 남성은 여성만을 사랑해야 한다는 관습을 거부했다. 이를 위해 그녀는 모든 것을 포기할 준비가 되어 있었다... 그녀의 이야기가 자신의 세대보다 훨씬 더 자비로운 새로운 세대의 귀에 들리는 것을 어떻게 후회할 수 있었겠는가?"

새크빌-웨스트는 롬인에 매료되어 종종 그들에 대해 글을 썼다. 영국의 학자 커스티 블레어는 그녀에게 "집시들은 해방, 흥분, 위험, 그리고 성의 자유로운 표현을 상징한다"고 언급했다. 특히 롬인 여성, 특히 스페인 롬인 여성은 그녀의 글에서 여성 동성애의 상징으로 사용되었다. 이 시기의 다른 많은 여성 작가들과 마찬가지로, 새크빌-웨스트에게 롬인은 친숙하면서도 낯선 사회적 요소를 나타냈다. 그들은 화려하고 낭만적인 존재로 인식되고 존경받는 동시에, 교활하고 부정직한 유형으로 여겨지고 미움받았다. 그들은 어디에도 속하지 않지만 유럽 전역에서 발견될 수 있는 뿌리 없는 민족으로, 일종의 비전통적인 여성성을 상징했다. 새크빌-웨스트가 롬인에 대해 가졌던 그림은 오리엔탈리즘의 영향을 많이 받았는데, 롬인들이 인도에서 유래했다고 믿었기 때문이다. 어디에도 속하지 않고 "문명"의 가치 밖에 존재하는 민족이라는 생각은 그녀에게 진정한 매력을 주었는데, 이는 서구에서 통용되는 것과는 다른 성 역할을 가능하게 했기 때문이다. 새크빌-웨스트는 영국인이었지만, 자신의 보헤미안적인 행동을 자신이 주장하는 "집시" 혈통 때문이라고 설명하며, 스페인 쪽 가족에게 롬인 혈통을 만들어냈다.

울프는 새크빌-웨스트에게 영감을 받아 수세기 동안 성별이 바뀌는 주인공을 다룬 소설 《올랜도》(1928)를 썼다. 새크빌-웨스트의 롬인에 대한 관심을 반영하듯, 올랜도가 남성으로 잠자리에 들었다가 콘스탄티노플에서 신비롭게 여성으로 깨어날 때 (이는 그가 결혼한 롬인 마녀의 마법의 결과일 수도 있음을 암시한다), 소설 속 롬인들이 성별 구분을 하지 않기 때문에 올랜도는 발칸 반도의 롬인 캠프에서 처음으로 여성으로서 환영받고 받아들여진다. 궁극적으로 울프는 새크빌-웨스트의 롬인에 대한 환상을 풍자한다. 올랜도(새크빌-웨스트의 대리인)는 발칸 반도에서 떠돌이 롬인 캐러밴의 일원으로 빈곤하게 사는 것보다, 영국 시골의 귀족으로서 정착된 삶의 부름이 너무 강해서 이를 선호하는데, 이는 실제 삶에서 새크빌-웨스트가 롬인의 유목 생활을 환상화했지만, 실제로는 영국 시골에서의 정착된 삶을 선호했던 것과 같다. 《올랜도》는 올랜도(새크빌-웨스트의 대리인)가 (새크빌-웨스트가 남성이었다면 장자로서 상속받았을) 놀 하우스와 흡사한 영지를 상속받는 환상으로 의도되었지만, 아이러니하게도 두 여성 사이에 긴장의 시작을 알렸다. 새크빌-웨스트는 울프가 현실 세계에서 자신의 애정 표현에 응답하기보다 자신에 대한 환상을 쓰는 데 더 관심이 있다고 편지에서 자주 불평했다.

새크빌-웨스트의 1932년 소설 《가족사》는 최근 석탄 광산 소유로 부와 사회적 지위를 얻은 가문과 결혼한 부유한 미망인 에블린 재롤드와 진보적인 사회 사상을 가진 훨씬 젊은 남자 마일스 베인-메릭과의 불운한 사랑 이야기를 다룬다. 에블린 재롤드의 남편 토미는 대전에서 사망했고, 그녀는 아들 댄(재롤드 가문의 상속인으로 이튼에 재학 중)을 제외하고는 사교 행사와 의상실 방문 외에는 할 일이 없다. 베인-메릭은 농지 소유주이자 국회의원이며, 경제학에 관한 책을 쓰고 있다. 그는 새롭고 진보적인 가치와 남성의 노동 및 경제 활동 세계를 대표하며, 에블린 재롤드는 전통적인 가치와 가족 관계 및 사교 활동의 여성 세계를 대표한다.

《가족사》의 바이올라와 레너드 앙케틸이라는 인물은 사회주의자, 평화주의자, 여성주의자로, 버지니아 울프와 레너드 울프의 모습을 희미하게 드러낸다. 《올랜도》에서 울프는 비타가 마침내 놀 하우스를 "소유"할 수 있게 해주었고, 《가족사》에서 비타는 앙케틸 부부가 총명하고 괜찮은 자녀를 두는 것으로 보답한다. 울프는 자녀가 없었고 자신이 나쁜 어머니가 될까 봐 두려워했다. 비타는 자신의 가상 자아를 훌륭한 어머니로 설정함으로써 울프에게 "선물"을 주었다.

《그랜드 캐니언》(1942)은 나치 독일의 준비되지 않은 미국 침공에 대한 과학 소설 "경고 이야기" (그녀가 표현한 대로)이다. 그러나 이 책은 예상치 못한 반전을 통해 전형적인 침공 문학 이상의 것이 된다. 1922년의 최근 재발견된 작품 "설명에 대한 주석"은 메리 여왕의 인형의 집에 있는 미니어처 책 컬렉션의 일부로 특별히 쓰여졌으며, 인형의 집에 사는 요정의 이야기를 다루고 요정의 관점에서 여러 동화를 다시 이야기하며 그 동화들이 이야기에 어떻게 영향을 미쳤는지 보여준다. 이 책은 2019년 에밀리 잉그램에 의해 "인형의 집의 요정"이라는 제목으로 각색되어 홀리루드 궁전에서 크리스마스 축제의 일환으로 공연되었다.

4.3. 비소설, 전기 및 여행기

새크빌-웨스트는 전기 작가로서는 잘 알려져 있지 않다. 그녀의 가장 유명한 전기 작품은 동명의 《잔 다르크》 전기이다. 또한 그녀는 《독수리와 비둘기》라는 제목으로 아빌라의 테레사와 리뇌의 테레사의 이중 전기를 집필했으며, 작가 아프라 벤의 전기와 스페인 무용수로 알려진 외할머니의 전기 《페피타》를 썼다.

그녀의 조상 대대로 살던 집의 역사서인 《놀 하우스와 새크빌 가문》(1922)을 집필했다. 1925년부터 1927년까지 니콜슨은 테헤란에 살았는데, 새크빌-웨스트는 그를 자주 방문했다. 새크빌-웨스트의 책 《테헤란으로 가는 승객》(1926)은 그곳에서의 그녀의 시간을 기록하고 있다. 부부는 레자 샤의 대관식을 계획하는 데 참여했으며, 6세의 황태자 모하마드 레자 팔라비와도 친분을 쌓았다. 그녀는 또한 옛 수도 이스파한을 방문하여 사파비 왕조의 궁궐에 대해 글을 썼다. 그녀의 다른 여행기로는 《12일》(1927, 후에 《페르시아에서의 12일》로 재출판)이 있다.

그녀는 《컨트리 노트》(1939), 《전시 컨트리 노트》(1940), 《영국 시골집》(1941), 《여성 토지군》(1944) 등의 비소설 작품을 남겼다.

4.4. 번역 및 기타 저술

새크빌-웨스트는 1931년 라이너 마리아 릴케의 《두이노의 비가》를 에드워드 새크빌-웨스트와 함께 독일어에서 번역하여 호가스 프레스에서 출판했다. 이 번역본은 릴케의 걸작이 영어권에 처음 소개된 계기가 되었으며, 이후 20회 이상 영어로 번역되어 수많은 시인, 음악가, 예술가에게 영향을 미쳤다.

1920년대 초 새크빌-웨스트는 자신의 관계에 대한 회고록을 썼다. 이 책에서 그녀는 니콜슨과 함께 지내기로 선택한 이유와 바이올렛 케펠과 사랑에 빠진 이유를 모두 설명하고자 했다. 《결혼의 초상》이라는 제목의 이 작품은 1973년이 되어서야 출판되었다. 책에서 그녀는 자신의 이야기를 진실하고 솔직하게 제시하기 위해 자연에서 비유를 사용하며, 자신의 개인적인 삶을 "늪"과 "습지"로 묘사하여 매력적이지 않고 불쾌하다고 시사한다. 새크빌-웨스트는 자신의 성적 지향을 설명하고 싶다고 말했으며, 이는 자신의 성격의 핵심이라고 주장했다. 그녀는 미래에는 "오늘날의 위선적인 시스템 하에서 일반적으로 인정되는 것보다 훨씬 더 많은 유형의 사람들이 존재한다는 것이 인정될 것"이라고 썼다.

자신의 성적 지향에 대한 어느 정도의 양가감정을 반영하여, 새크빌-웨스트는 케펠에 대한 성적 욕망을 "일탈적"이면서도 "자연적"이라고 표현했는데, 마치 그녀 자신이 자신의 성적 지향이 정상적인지 아닌지 확신하지 못하는 듯했다. 미국 학자 조지아 존스턴은 이 점에 대한 새크빌-웨스트의 혼란이 언젠가 이 회고록을 출판하고자 하는 그녀의 바람 때문이었다고 주장했다. 이와 관련하여 새크빌-웨스트는 케펠에 대한 깊은 욕망과 사랑을 기록하면서 동시에 "내가 너무 약하고 너무 방종하여 싸울 수 없었던 이 이중성에 대한 '수치심'"을 선언했다. 여러 차례 새크빌-웨스트는 자신을 "추방자"라고 불렀으며, 케펠에 대한 "변태적인 성격"과 "부자연스러운" 감정을 가졌다고 말했다. 케펠은 유혹적이지만 품위를 떨어뜨리는 욕망의 대상으로 묘사되었다. 새크빌-웨스트는 동성애자와 양성애자에 대한 관용을 허용하는 사회의 "솔직한 정신"을 요구했다. 마그누스 히르슈펠트, 에드워드 카펜터, 리하르트 폰 크라프트-에빙, 해블록 엘리스, 지그문트 프로이트와 같은 성학자들의 이론에 크게 영향을 받아, 새크빌-웨스트는 때때로 자신의 성적 지향을 비정상적이고 잘못된 것으로, 자신이 타고난 심리적 결함 때문이라고 썼으며, 이성애를 자신이 원했지만 이루지 못한 규범으로 묘사했다.

새크빌-웨스트는 《결혼의 초상》을 과학적인 목적으로 썼다고 여러 차례 언급했는데, 이는 사람들이 양성애자를 이해할 수 있도록 하여, 자기 비난에도 불구하고 자신의 성적 지향을 어떤 면에서는 정상적인 것으로 제시할 수 있도록 하기 위함이었다. 새크빌-웨스트가 인용한 여러 성학자들, 특히 카펜터와 엘리스는 동성애와 양성애가 사실상 정상이라고 주장했으며, 그녀가 자신을 비난했음에도 불구하고 엘리스와 카펜터의 인용문을 뒷받침하는 "과학적" 접근 방식을 사용함으로써 자신의 양성애를 암묵적으로 정상적인 것으로 제시할 수 있었다. 3인칭으로 글을 쓰면서 새크빌-웨스트는 "그녀는 해럴드가 결혼한 사람이 그가 생각했던 그녀의 전부가 아니었고, 바이올렛을 사랑하고 소유한 사람이 두 번째 사람이 아니라는 점을 후회한다. 왜냐하면 각자가 서로에게 적합하기 때문이다"라고 선언했다. 새크빌-웨스트는 자신의 성적 지향을 자신이 타고난 성격의 일부로 제시하며, 자신을 동정의 대상이 되어야 할 저주받은 여성으로 묘사했다.

1973년, 그녀의 아들 나이젤 니콜슨이 《결혼의 초상》을 출판했을 때, 그는 외설죄로 기소될지 확신하지 못했으며, 서문에서 동성애의 정당성을 강조하기 위해 상당한 노력을 기울였다. 여성에 대한 감정 때문에 자신을 어떤 면에서 "일탈적"이라고 묘사했음에도 불구하고, 새크빌-웨스트는 《결혼의 초상》에서 십대 시절 자신의 양성애를 발견하고 받아들인 것을 "내 성격의 절반의 즐거운 해방"이라고 썼는데, 이는 그녀가 자신을 "일탈적인" 성적 지향을 가진 여성으로 실제로 보지 않았음을 시사한다. 이 진술은 책 초반에 자신의 "변태적인" 성적 지향에 대해 썼던 내용과 모순되기 때문이다. 존슨은 새크빌-웨스트가 케펠을 악하고 니콜슨을 선하게 묘사하는 방식으로 자신의 레즈비언적인 면모를 제시한 것이 당시로서는 자신의 이러한 면모를 표현할 수 있는 유일한 방법이었다고 썼다.

이 회고록은 1990년 BBC (북미에서는 PBS)에 의해 드라마화되었으며, 비타 역에 재닛 맥티어, 바이올렛 역에 캐서린 해리슨이 출연했다. 이 드라마는 영국 아카데미 텔레비전상 4개 부문을 수상했다.

새크빌-웨스트는 수줍음이 많은 여성이었음에도 불구하고, 소속감을 느끼기 위해 북클럽이나 BBC에서 문학 낭독회에 강제로 참여하곤 했다. 문학에서 고전적 전통을 사랑했던 그녀는 모더니스트 비평가들에게는 외면받았고, 1940년대에는 종종 시대에 뒤떨어진 작가로 치부되어 그녀를 불쾌하게 만들었다. 1947년 새크빌-웨스트는 왕립문학회의 펠로우이자 컴패니언 오브 아너 훈장의 일원이 되었다.

9.1. 시

• 《팀가드》(Timgad: [a poem]^영어) (1900)
• 《춤추는 요정》(A Dancing Elf^영어) (1912)
• 《콘스탄티노플: 여덟 편의 시》(Constantinople: eight poems^영어) (1915)
• 《서쪽과 동쪽의 시》(Poems of West & East^영어) (1917) (해럴드 니콜슨 부인으로도 표기됨)
• 《과수원과 포도원》(Orchard and vineyard^영어) (1921)
• 《더 랜드》(The Land^영어) (1926)
• 《왕의 딸》(King's daughter^영어) (1929)
• 《시싱허스트》(Sissinghurst^영어) (1931)
• 《걱정을 쫓아낼 초대》(Invitation to cast out care^영어) (1931)
• 《시집: 1권》(Collected poems: Volume 1^영어) (1933)
• 《고독》(Solitude: a poem^영어) (1938)
• 《정원》(The Garden^영어) (1946)
• 《잃어버린 시 (또는 더 격렬한 애무)》(Lost poem (or A Madder Caress)^영어) (2013)

9.2. 소설

• 《유산》(Heritage^영어) (1919)
• 《얕은 물속의 용》(The dragon in shallow waters^영어) (1920)
• 《상속인》(The Heir^영어) (1922)
• 《챌린지》(Challenge^영어) (1920)
• 《회색 웨더스: 낭만 소설》(Grey Wethers: a romantic novel^영어) (1923)
• 《에콰도르의 유혹자들》(Seducers in Ecuador^영어) (호가스 프레스, 1924)
• 《테헤란으로 가는 승객》(Passenger to Teheran^영어) (1926)
• 《에드워드 시대 사람들》(The Edwardians^영어) (1930)
• 《모든 열정은 식었다》(All Passion Spent^영어) (1931)
• 《고귀한 고다바리의 죽음과 고트프리트 퀸스틀러》(The death of Noble Godavary and Gottfried Künstler^영어) (1932)
• 《30개의 시계가 시간을 알린다, 그리고 다른 이야기들》(Thirty Clocks Strike the Hour, and other stories^영어) (1932) - 단편 소설
• 《가족사》(Family History^영어) (1932)
• 《어두운 섬》(The Dark Island^영어) (1934)
• 《그랜드 캐니언: 소설》(Grand Canyon: A Novel^영어) (1942)
• 《웨스트이즈의 악마: 로저 리디어드가 전하는 이야기》(Devil at Westease: the story as related by Roger Liddiard^영어) (1947)
• 《부활절 파티》(The Easter party^영어) (1953)
• 《바다의 이정표 없음》(No Signposts in the Sea^영어) (1961)

9.3. 아동 도서

• 《설명에 대한 주석》(A Note of Explanation^영어) (1924년 메리 여왕의 인형의 집을 위해 쓰여졌으며, 2017년 사후 출판됨)

9.4. 단편 소설 및 중편 소설

• 《과수원과 포도원》(Orchard and vineyard^영어) (1892)
• 《상속인: 러브 스토리》(The heir: a love story^영어) (1922)
• 《임대 또는 판매》(To be let or sold^영어) (1930)
• 《30개의 시계가 시간을 알린다, 그리고 다른 이야기들》(Thirty Clocks Strike the Hour, and other stories^영어) (1932)
• 《고귀한 고다바리의 죽음과 고트프리트 퀸스틀러》(The death of Noble Godavary and Gottfried Künstler^영어) (1932)
• 《이 세상 외의 또 다른 세상...: 선집》(Another world than this ..: an anthology^영어) (1945)
• 《동요》(Nursery rhymes^영어) (1947)

9.5. 희곡

• 《채터턴: 3막 드라마》(Chatterton: a drama in three acts^영어) (1909)

9.6. 비소설