브라이언 마이클 벤디스

1.1. 유년기 및 교육

벤디스는 오하이오주 유니버시티 하이츠에서 자랐다. 그는 종교적인 양육 방식에 반항했음에도 불구하고, 남자아이들을 위한 사립 현대 정통 유대교 학교인 클리블랜드 히브리 아카데미에 다녔다. 13세 때 만화 산업 전문가가 되기로 결심했으며, 여러 차례 수정했던 퍼니셔 대 캡틴 아메리카 이야기를 포함하여 자신만의 만화를 작업했다. 특히 마블 코믹스의 팬이었던 그는 조지 페레즈, 존 로미타 시니어, 존 로미타 주니어, 잭 커비, 클라우스 잰슨, 프랭크 밀러와 같은 우상들을 모방했다.

이후 그는 짐 스테랑코와 호세 무뇨스의 범죄 만화를 접하게 되었고, 이를 통해 짐 톰슨과 대실 해밋의 원작 소설에까지 거슬러 올라가면서 범죄 이야기에 대한 그의 애정을 굳건히 했다. 이러한 영향은 그가 다큐멘터리 비전스 오브 라이트를 발견하는 계기가 되었고, 이 영화를 통해 필름 누아르의 시각적 "규칙"을 배웠는데, 이는 그의 창작 활동에 중요한 영향을 미쳤다.

고등학교 재학 중, 그는 크리스 클레어몬트의 엑스맨과 스타재머스 이야기를 소설화한 "창작 글쓰기 과제"를 제출하여 상상력과 독창성으로 A+ 학점을 받았다. 19세에 벤디스는 클리블랜드 예술 대학에 다니기 시작했으며, 동시에 시내의 만화책 가게에서 일하며 자신의 초기 작품 일부를 판매했다. 20세에서 25세 사이에 그는 수많은 작품을 만화 회사에 제출했지만, 결국 이러한 업계 진출 방식을 "복권"과 같다고 여겨 포기했다.

1.2. 초기 경력 개발

작가로 가장 잘 알려져 있지만, 벤디스는 처음에는 예술가로 시작하여 캐리커처 작업을 포함한 지역 잡지와 신문에서 일했다. 그는 더 플레인 딜러에서 일러스트레이터로 근무했다. 캐리커처 작업은 즐기지 않았지만, 수입이 좋았기 때문에 그래픽 노블을 위한 범죄 소설 집필에 대한 그의 관심을 재정적으로 지원할 수 있었다. 결국 그는 자신의 작품을 직접 쓰고 그림을 그리는 방식으로 전환했으며, 이후 칼리버 코믹스에서 스펑키 토드를 포함한 작품들을 제작하기 시작했다.

2.1. 독립 출판 및 초기 작품 활동

칼리버 코믹스를 통해 벤디스는 마이크 오밍, 데이비드 W. 맥, 마크 안드레이코와 같은 오랜 친구이자 협력자들을 만났다. 그는 1993년 파이어 두 권과 1994년 A.K.A. 골드피쉬 다섯 권을 칼리버에서 출판하며 일련의 독립 누아르 소설 범죄 만화를 시작했다. 1995년에는 제임스 허드널의 각본으로 플랙슨을 그렸으며, 데이비드 맥이 로스앤젤레스의 골든 애플 코믹스 체인의 마스코트였던 전 플레이보이 플레이메이트 수지 오언스가 등장하는 이야기에 잉크 작업을 제공했다.

벤디스의 가장 잘 알려진 초기 작품인 징크스는 1996년에 출판되기 시작했으며, 세르조 레오네 감독의 영화 석양의 무법자를 범죄 누아르 버전으로 각색한 작품으로, 칼리버에서 7권이 발행되었다. 그는 이 시기를 "거의 12년 동안 그래픽 아티스트로 일한" 기간이자 "9년 동안" 전형적인 '굶주린 예술가'로 살았던 시기라고 특징지었다.

1996년부터 1997년까지 벤디스는 칼리버에서 이미지 코믹스로 이적했으며, 그곳에서 징크스와 그의 다른 이전 범죄 만화들이 이미지의 섀도우라인 부서를 통해 트레이드 페이퍼백으로 출판되었다. 이미지에서 그는 징크스를 5권 더 제작했다.

A.K.A. 골드피쉬에 감명받은 이미지 설립자 토드 맥팔레인은 벤디스를 찾아 그에게 샘 앤 트위치의 집필을 맡겼다. 샘 앤 트위치는 스폰 유니버스에 속했지만, 벤디스는 이 작품을 주로 범죄 만화로 접근했다. 그는 샘 앤 트위치를 20권, 그리고 또 다른 스폰 스핀오프 타이틀인 헬스폰의 첫 10권 대부분을 집필했다. 이 비창작자 소유 작품은 그가 "미래를 염두에 두고 자산을 개발하는 데 있어 기득권 소유자에게 응답해야 하는 관리자로서의 책임"을 추가하게 했다.

1998년, 벤디스는 엘리엇 네스가 등장하는 토르소를 마크 안드레이코와 공동 집필하고 그림을 그렸으며, 2000년에는 오니 코믹스를 위해 자전적인 작품인 포춘 앤 글로리 3권을 제작했다. 같은 해에는 마이클 에이본 오밍과 공동 창작하고 그가 그림을 그린 슈퍼히어로 경찰/누아르 탐정 시리즈 파워스가 이미지에서 데뷔했다. 파워스는 하비상, 아이즈너상, 이글상 등 주요 만화 산업상을 수상했다.

2.2. 마블 코믹스에서의 경력

벤디스가 샘 앤 트위치 작업을 시작할 무렵, 그의 친구 데이비드 W. 맥은 조 퀘사다의 마블 나이츠 임프린트에서 일하기 시작했고, 벤디스는 이 임프린트의 팬이었다. 벤디스의 징크스 작업에 기반하여 퀘사다는 그에게 마블 나이츠를 위한 아이디어를 제안하도록 초대했는데, 여기에는 계획되었으나 결국 제작되지 않은 닉 퓨리 이야기가 포함되어 있었다.

2.3. DC 코믹스에서의 활동

2017년 11월, 벤디스는 트위터를 통해 DC 코믹스와 독점적으로 작업할 것이라고 발표했다. 그의 DC 데뷔작은 액션 코믹스 #1000 (2018년 6월)이었다. 이반 레이스는 벤디스의 맨 오브 스틸 리미티드 시리즈의 첫 이슈를 그렸으며, 2018년 재출범한 연재 시리즈 슈퍼맨에서 벤디스와 협력했다. 벤디스는 액션 코믹스 1000번째 이슈 이후 이 작품의 집필을 맡았다.


2021년 12월 21일, 벤디스는 HBO 맥스 스트리밍 서비스용 성인 애니메이션 슈퍼히어로 군단 시리즈를 개발 중이라고 발표했다. 이 쇼는 그의 만화 시리즈를 기반으로 하며, 오리지널 애니메이션 시리즈와는 연결되지 않을 예정이다.

2.4. 기타 매체에서의 활동

만화에서의 주요 작업 외에도 벤디스는 비디오 게임, 텔레비전, 영화 등 여러 다른 매체에서 글을 썼다.

벤디스는 2003년 MTV와 YTV에서 방영된 메인프레임 엔터테인먼트의 애니메이션 스파이더맨 쇼인 스파이더맨: 새로운 애니메이션 시리즈의 공동 총괄 프로듀서이자 시리즈 파일럿 에피소드 작가였다. 이 쇼는 대학생 피터 파커를 다루었으며, 당시 미개봉이었던 2002년 영화 스파이더맨과 연계되도록 쓰여졌다. 벤디스가 쓴 파일럿 에피소드는 세 번째로 방영되었다. 다른 사람이 쓴 것에 대해 크레딧을 받는 것에 대한 그의 실망과 애니메이션 제작 과정에 관련된 수많은 기업 및 법률 부서들로 인해 그는 이 쇼에 대해 좋지 않은 감정을 갖게 되었다.

벤디스는 2012년에 데뷔한 얼티밋 스파이더맨 애니메이션 시리즈의 작가 중 한 명이었다. 그는 그의 만화 파워스의 TV 각색판의 개발자이자 여러 에피소드를 집필했으며, 이 작품은 샬토 코플리가 주연을 맡아 플레이스테이션 네트워크에서 2015년부터 2016년까지 두 시즌 동안 방영되었다.

벤디스의 비디오 게임 작업에는 벤디스가 집필한 액티비전의 얼티밋 스파이더맨 비디오 게임이 포함된다. 그는 또한 출시되지 않은 어벤저스 게임을 집필했다. 그는 마블의 MMO인 마블 히어로즈의 작가이기도 했다. 그의 영화 작업에는 미라맥스를 위한 A.K.A. 골드피쉬의 각본 각색과 유니버설 픽처스를 위한 징크스의 각본 각색이 포함된다. 2014년에는 비디오 게임 디즈니 인피니티 2.0의 줄거리를 집필했다.

2013년, 그는 다른 창작자들의 작품을 자주 강조하는 트위터 게시물로 인해 IGN의 "만화계 최고의 트위터 사용자" 목록에 이름을 올렸다. 그는 지난 몇 년간 포틀랜드 주립 대학교에서, 그리고 2013년 가을 학기부터 오리건 대학교에서 그래픽 노블 집필 과정을 가르쳤다고 말했다. 그의 강의 결정은 다크 호스 코믹스 편집자 다이애나 슈츠의 권유에 따른 것이었다. 그는 강의 자료로 스콧 맥클라우드와 윌 아이스너의 작품을 활용한다.

3.1. 주요 창작 철학 및 영향

벤디스는 캐릭터를 창조할 때 항상 자신이 아는 사람으로부터 시작하여 그 영감 위에 캐릭터를 구축하고, 캐릭터가 자연스럽게 진화하도록 허용한다고 말한다. 예를 들어, 얼티밋 스파이더맨에서 그가 묘사한 얼티밋 메이 숙모는 그의 어머니를 강하게 닮았다.

그는 프랭크 밀러와 앨런 무어와 같은 만화 작가들을 언급했지만, 벤디스의 글쓰기 영향은 만화에 덜 뿌리를 두고 있다. 그는 데이비드 마멧, 리처드 프라이스, 애런 소킨의 작품에서 영감을 얻었으며, 벤디스는 이들의 대화가 "모든 매체에서 최고"라고 평가했다. 이러한 영향은 그의 작품에서 현실적이고 생동감 넘치는 대화와 캐릭터 간의 상호작용을 특징짓는 데 기여했다.

4.1. 가족

알리사 벤디스는 벤디스가 자신이 창작하고 소유한 만화 및 라이선스 만화 작업을 제작하는 회사인 JINXWORLD를 관리한다. 그들에게는 네 명의 자녀가 있으며, 그 중 세 명은 딸이다. 벤디스의 첫째 딸인 올리비아는 그의 친딸이다. 그와 그의 아내는 두 명의 어린 딸을 입양했는데, 한 명은 아프리카계 미국인이고 다른 한 명은 에티오피아인이다. 이들의 이름은 타바타(2011년 6월 입양)와 사브리나이다. 벤디스는 2013년 7월 자신의 텀블러 계정에 올린 게시물에서 런던이라는 이름의 갓 태어난 아들이 있다고 언급했다.

5.1. 수상 경력

• 1999년 아이즈너상 신인상
• 2001년 아이즈너상 최우수 신작 시리즈 (파워스, 마이클 에이본 오밍과 공동)
• 2002년 아이즈너상 최우수 작가 (파워스, 에일리어스, 데어데블, 얼티밋 스파이더맨)
• 2003년 아이즈너상 최우수 작가 (파워스, 에일리어스, 데어데블, 얼티밋 스파이더맨)
• 2003년 아이즈너상 최우수 연재 시리즈 (데어데블, 알렉스 말레프와 공동)
• 2000년 클리블랜드 프레스 "저널리즘 우수상"
• 2000년 위저드 매거진 올해의 최우수 작가
• 2001년 위저드 매거진 올해의 최우수 작가
• 2002년 위저드 매거진 올해의 최우수 작가
• 2003년 위저드 매거진 올해의 최우수 작가
• 2002년 코믹스 바이어스 가이드 올해의 최우수 작가
• 2003년 코믹스 바이어스 가이드 올해의 최우수 작가
• 2004년 코믹스 바이어스 가이드 올해의 최우수 작가
• 2005년 E3 피플스 초이스 어워드 (액티비전의 얼티밋 스파이더맨)
• 2010년 잉크팟 어워드

후보 지명

• 2001년 아이즈너상 최우수 리미티드 시리즈 (포춘 앤 글로리)
• 2001년 아이즈너상 최우수 유머 출판물 (포춘 앤 글로리)
• 2001년 아이즈너상 최우수 작가 (파워스, 포춘 앤 글로리, 얼티밋 스파이더맨)
• 2003년 아이즈너상 최우수 연재 스토리 (데어데블 #32-37, "아웃", 알렉스 말레프와 공동)

5.2. 긍정적 평가

벤디스는 마블 코믹스의 21세기 초반을 정의하는 데 핵심적인 역할을 했다는 평가를 받는다. 그는 얼티밋 스파이더맨을 통해 새로운 세대의 독자들을 유입시켰고, 마일즈 모랄레스와 같은 상징적인 새 캐릭터를 성공적으로 창조하여 다양성을 증진시켰다. 그의 뉴 어벤저스는 어벤저스 프랜차이즈에 신선한 활력을 불어넣었으며, 그가 기획하고 집필한 "어벤저스 디스어셈블드", "하우스 오브 M", "시크릿 인베이전", "시즈"와 같은 대규모 크로스오버 이벤트는 마블 유니버스의 흐름을 크게 바꾸었다.

특히 그의 대화는 매우 현실적이고 자연스럽다는 찬사를 받으며, 캐릭터의 심리를 깊이 있게 파고드는 데 기여했다. 그는 만화책 작가로서의 경계를 넘어 텔레비전, 비디오 게임, 영화 등 다양한 미디어에서 활동하며 자신의 스토리텔링 능력을 입증했다. 또한 포틀랜드 주립 대학교와 오리건 대학교에서 만화 집필을 가르치고, Words for Pictures와 같은 책을 통해 후배 작가들에게 실질적인 지침을 제공하며 만화 교육 분야에도 기여했다. 트위터를 통해 다른 창작자들의 작품을 적극적으로 홍보하는 모습은 동료들로부터 긍정적인 평가를 받았다.

5.3. 비판 및 논란

벤디스의 작품 중 "어벤저스 디스어셈블드"에서 호크아이를 사망시킨 결정은 당시 독자들 사이에서 논란을 불러일으켰다. 또한, 2003년 애니메이션 스파이더맨: 새로운 애니메이션 시리즈의 공동 총괄 프로듀서 및 파일럿 작가로 참여했을 때, 다른 사람이 쓴 내용에 대해 크레딧을 받는 것에 대한 불만과 애니메이션 제작 과정에 얽힌 복잡한 기업 및 법률 문제들로 인해 실망감을 표출하기도 했다.

6.1. 후대에 미친 영향

벤디스의 가장 큰 영향력 중 하나는 마일즈 모랄레스 캐릭터의 공동 창조이다. 마일즈는 피터 파커의 뒤를 잇는 새로운 스파이더맨으로서, 아프리카계 미국인과 라틴계 혈통을 가진 캐릭터로 설정되어 만화계의 다양성을 크게 확장했다. 이는 이후 다양한 배경을 가진 새로운 슈퍼히어로 캐릭터들이 등장하는 데 중요한 선례가 되었으며, 젊은 세대 독자들에게 큰 반향을 일으켰다. 그의 작품은 또한 대화 중심의 서사 방식을 주류 만화에 확산시켜, 캐릭터 간의 상호작용과 심리 묘사의 중요성을 부각시켰다.

그는 만화 교육에도 적극적으로 참여하여 오리건 대학교와 포틀랜드 주립 대학교에서 그래픽 노블 작법을 가르쳤으며, 저서 Words for Pictures를 통해 만화 작가를 지망하는 이들에게 실질적인 지침을 제공했다. 이는 만화 산업의 미래를 이끌어갈 후배들에게 직접적인 영향을 미쳤다.

6.2. 특정 분야에 대한 기여

벤디스는 특히 만화 스토리텔링 분야에 혁신적인 기여를 했다. 그의 작품은 영화적 연출과 빠른 대화 전개를 특징으로 하며, 이는 현대 만화의 표준이 되었다. 그는 주류 슈퍼히어로 만화에 범죄 소설과 누아르 장르의 요소를 성공적으로 접목시켜, 장르의 경계를 허물고 더욱 복합적인 이야기를 창조했다.

또한 그는 "모션 코믹"이라는 새로운 디지털 출판 형태를 개척하여 스파이더우먼을 온라인과 인쇄본으로 동시에 출시하는 등 만화 유통 방식의 변화에도 기여했다. 그의 장기간에 걸친 어벤저스 및 엑스맨 프랜차이즈 집필은 이들 팀의 정체성과 서사적 방향을 재정립하는 데 결정적인 역할을 했으며, 마블 유니버스의 주요 이벤트들을 성공적으로 이끌며 상업적 성공과 비평적 찬사를 동시에 얻었다. 그는 제시카 존스, 리리 윌리엄스와 같이 사회적으로 의미 있는 캐릭터들을 창조하여 만화 속 인물들의 다양성과 깊이를 더했다.