카로이 그로스 (삽화가)

1. 개요

카로이 그로스(Károly Grosz_{카로이 그로스}^헝가리어, 1897년 3월 9일 ~ 1952년 5월 14일)는 헝가리계 미국인 삽화가이자 고전 할리우드 시대의 영화 포스터를 제작한 미술 감독이다. 1930년대 대부분의 기간 동안 유니버설 픽처스의 미술 감독으로 재직하며 회사의 광고 캠페인을 총괄하고 수백 점의 독자적인 삽화를 기여했다. 특히 그는 고전 공포 영화들을 위한 극적이고 다채로운 포스터로 명성을 얻었다. 그로스의 가장 잘 알려진 포스터 작품으로는 초기 유니버설 클래식 몬스터즈 영화인 《드라큘라》(1931), 《프랑켄슈타인》(1931), 《미이라》(1932), 《인비저블 맨》(1933), 《프랑켄슈타인의 신부》(1935) 등이 있다. 공포 장르 외에도 서사 전쟁 영화 《서부 전선 이상 없다》(1930)와 스크루볼 코미디 《마이 맨 갓프리》(1936) 등의 포스터 디자인을 맡았다.

그가 삽화한 원본 석판화 포스터는 희귀하며 수집가들 사이에서 높은 가치로 평가된다. 그로스가 그린 《프랑켄슈타인》과 《미이라》 포스터는 세계에서 가장 비싼 영화 포스터의 경매 기록을 세웠다. 특히 《미이라》 포스터는 거의 20년 동안 기록을 유지했으며, 1997년 판매 당시 다른 상업 예술 작품이나 순수 예술을 포함한 모든 종류의 판화 중 가장 비싼 작품이었을 가능성이 있다. LearnAboutMoviePosters(LAMP) 웹사이트는 2016년 8월 기준으로, 그로스가 2.00 만 USD 이상에 팔린 빈티지 영화 포스터 목록에서 다른 어떤 예술가보다도 많이 등장한다고 언급했다. 그의 작품 가치와 명성이 높아졌음에도 불구하고, 그로스의 생애에 대한 알려진 정보는 매우 적다.

2. 생애

카로이 그로스의 개인적인 배경과 초기 생활, 그리고 미국으로의 이민 과정에 대한 정보는 비교적 알려진 바가 적다.

2.1. 초기 생활과 이민

그로스는 1896년경 헝가리에서 태어났다. 그는 1901년에 미국으로 이민을 왔으며, 이후 미국 시민권을 취득하고 뉴욕에서 거주했다. 그의 가족은 이디시어를 사용했던 것으로 알려져 있다.

2.2. 개인 생활

그로스는 1917년경 버사 그로스(Bertha Grosz)와 결혼했으며, 1930년에는 두 자녀를 두었다. 그는 때때로 "칼"(Carl) 또는 "카를"(Karl) 그로스라고 불리기도 했다. 1937년 8월, 그는 자신의 이름을 칼 그로스 카로이(Carl Grosz Karoly)로 법적으로 변경했다.

3. 경력

카로이 그로스는 영화 포스터 삽화가로서 1920년대 초부터 경력을 시작하여 1930년대 유니버설 픽처스에서 중요한 역할을 수행하며 독특한 예술 스타일을 확립했다.

3.1. 초기 경력

그로스의 초기 작품인 영화 《에이프릴 쇼워즈》 포스터, 《무빙 픽처 월드》 잡지에 게재됨.

그로스는 1920년부터 영화 광고 분야에서 일하기 시작했다. 당시 한 업계 신문은 그를 프로듀서 루이스 J. 셀즈닉의 셀즈닉 픽처스 직원으로 소개하며, 뉴저지주 포트리 스튜디오에서 미술 타이틀 작업을 하고 있다고 보도했다. 1921년에는 뉴욕에 기반을 둔 전문 단체인 어소시에이티드 모션 픽처 애드버타이저스의 회원으로, 어소시에이티드 프로듀서스의 직원으로 등재되었다. 1923년에는 프리퍼드 픽처스와 프로듀서 알 리히트만의 회사 모두의 광고 미술 부서를 관리했다.

화가로서 그로스는 주로 유화와 수채화를 사용했으며, 표현주의부터 아르 데코에 이르는 다양한 예술 운동의 영향을 받았다. 1923년 무성 영화 《에이프릴 쇼워즈》의 포스터는 당시로서는 파격적인 것으로 평가받았는데, 이는 영화 속 장면을 문자 그대로 묘사하기보다는 "아이디어" 또는 시각적 테마를 강조했기 때문이다. 같은 해, 그는 오언 위스터의 1902년 소설을 두 번째로 각색한 무성 서부 영화 《버지니안》을 위한 대형 빌보드 디스플레이를 제작한 공로를 인정받았다.

3.2. 유니버설 픽처스에서의 활동

그로스는 1920년대 중반 유니버설의 뉴욕 미술 부서에서 일하기 시작했다. 1930년에는 그와 필립 코크런이 회사의 초대 광고 책임자인 로버트 코크런에 의해 광고 미술 감독으로 임명되었다. 그로스와 코크런은 1930년대 내내 유니버설 광고의 전반적으로 높은 예술적 품질에 기여한 것으로 평가받는다. 그로스의 《프랑켄슈타인》 티저 포스터와 같은 이미지는 유니버설 초기 공포 영화의 친숙한 캐릭터들을 대중에게 소개했다.

공포 테마의 작품 외에도, 그로스가 유니버설에서 재직한 기간은 제1차 세계 대전 서사극 《서부 전선 이상 없다》(1930)와 초기 스크루볼 코미디 《마이 맨 갓프리》(1936)와 같은 영화의 명성과 수익에 걸맞은 "생동감 있고 극적인 포스터 작품"으로 특징지어졌다. 그로스의 포스터 디자인은 수정되거나 변형되어 국제 시장에도 수출되었다. 영국에서는 그의 공포 영화 포스터가 너무 터무니없고 선정적이라는 평가를 받아, 1932년 영국 영화 등급 위원회는 공공장소의 광고 디스플레이에 대한 더 엄격한 내용 규제를 도입했다.

그로스는 유니버설 영화 자체의 시각적 요소에도 기여했다. 특히 프랑켄슈타인 괴물의 기계적이거나 로봇 같은 외관을 제안하는 그의 컨셉 아트는 괴물 목의 강철 볼트 디자인의 원천이 되었다. 상대적으로 사소한 세부 사항이지만, 목 볼트는 이제 괴물, 특히 유니버설 버전의 괴물과 밀접하게 연관된 상징적인 시각적 요소이다. 메이크업 아티스트 잭 피어스가 인터뷰에서 괴물의 목 볼트를 자신이 고안했다고 주장했지만, 아르헨티나계 캐나다인 영화 평론가이자 역사가인 알베르토 망겔은 그로스의 컨셉 아트가 더 먼저 나왔다는 점을 들어 피어스의 주장을 반박했다. 망겔은 피어스가 프랑켄슈타인 괴물의 외모에 대한 다른 개별적인 기여들도 자신의 것이 아니었음에도 불구하고 자신이 고안했다고 주장했음을 지적했다. 예를 들어, 피어스는 괴물의 납작한 상자형 두개골도 자신이 구상했다고 주장했지만, 실제 두개골 모양의 기원은 각본에 설명된 내용이었다. 그럼에도 불구하고 망겔은 괴물의 전반적인 외모와 스크린 구현에 최종적으로 책임이 있는 사람은 피어스라고 단언했다.

코크런은 1937년에 유니버설을 떠났고, 그로스는 1938년까지 그곳에서 계속 일했을 가능성이 있다. 이들이 떠난 후, 1930년대 후반과 1940년대 초 유니버설의 포스터 아트는 생생한 삽화에서 평범한 사진 복제로 바뀌면서 쇠퇴기를 겪었다. 유니버설의 포스터 아트 품질은 파라마운트 픽처스에서 모리스 칼리스가 미술 감독으로 영입된 후에 다시 향상되었다.

3.3. 예술 스타일과 기여

그로스의 그림 스타일은 유화와 수채화를 주로 활용했으며, 표현주의부터 아르 데코에 이르는 다양한 예술 사조의 영향을 받았다. 그의 포스터는 극적이고 다채로운 특징으로 유명하며, 이는 공포 영화의 자극적인 요소를 "특정한 매력과 거의 순진한 완벽함"으로 승화시켰다는 평가를 받는다. 특히 그는 공포 영화 포스터에서 이러한 스타일을 효과적으로 구현했다.

그의 가장 독특한 기여 중 하나는 프랑켄슈타인 괴물의 외형에 대한 컨셉 아트를 통해 캐릭터의 상징적인 목 볼트를 디자인한 것이다. 이는 영화 자체의 시각적 요소에 영향을 미친 중요한 사례로 꼽힌다. 이 목 볼트는 이제 유니버설 버전의 프랑켄슈타인 괴물과 밀접하게 연관된 상징적인 시각적 요소로 자리 잡았다.

4. 주요 작품과 귀속

그로스는 1920년대 후반부터 1930년대 후반까지 유니버설에 수백 점의 삽화를 기여한 것으로 알려져 있다. 그는 미술 부서장으로 재직하는 동안 제작된 유니버설 포스터의 대부분에 최소한 부분적으로 기여한 것으로 평가받는데, 이는 그가 배급사의 광고 캠페인 전반의 미술 방향에 대한 책임을 맡았기 때문이다. 그러나 빈티지 영화 포스터의 작가를 결정하는 것은 본질적으로 어렵다. 특히 미국에서는 작품의 익명성이 일반적이기 때문이다. 《모르그가의 살인 사건》을 위한 그로스의 윈도우 카드는 이 시기 미국 영화 포스터 중 예술가가 서명한 드문 예시이다.

4.1. 귀속된 영화 포스터

다음은 2차 자료에서 그로스에게 구체적으로 귀속된 포스터 삽화, 광고 캠페인 미술 감독 또는 기타 미술 작품을 포함하는 영화 목록이다.

연도	개봉일	영화 제목	스튜디오
1923	1923년 9월 30일	《버지니안》	프리퍼드 픽처스
1923년 12월 10일	《에이프릴 쇼워즈》		프리퍼드 픽처스
1927	1927년 11월 4일	《엉클 톰스 캐빈》	유니버설 픽처스
1930	1930년 4월 21일	《서부 전선 이상 없다》
1931	1931년 2월 14일	《드라큘라》
1931	1931년 11월 21일	《프랑켄슈타인》
1932	1932년 2월 21일	《모르그가의 살인 사건》
	1932년 10월 20일	《옛날 옛적에》
	1932년 12월 22일	《미이라》
1933	1933년 11월 13일	《인비저블 맨》
1933	1933년 8월 1일	《문라이트 앤 프레첼스》
1934	1934년 5월 7일	《블랙 캣》
1935	1935년 4월 20일	《프랑켄슈타인의 신부》
1935	1935년 7월 8일	《더 레이븐》
1936	1936년 1월 20일	《인비저블 레이》
	1936년 3월 9일	《러브 비포어 브렉퍼스트》
	1936년 5월 13일	《드라큘라의 딸》
	1936년 9월 6일	《마이 맨 갓프리》
1938	1938년 6월 3일	《서스피션 아래의 아내들》

4.2. 갤러리

그로스가 제작한 대표적인 영화 포스터의 이미지들을 모아 보여준다.

그로스는 특히 유니버설 픽처스에서 공포 영화의 포스터 제작에 탁월한 능력을 보였다. 그의 작품은 영화의 분위기와 주요 캐릭터를 극적으로 전달하는 데 기여했다.

그의 포스터들은 때로는 영화 자체만큼이나 전설적인 것으로 평가받는다. 특히 그의 공포 영화 포스터들은 당시로서는 파격적인 디자인으로 주목받았다.

그로스의 작품은 영화 산업의 황금기 동안 시각 예술의 중요한 부분을 차지했으며, 그의 독특한 스타일은 후대 예술가들에게도 영향을 미쳤다.

그의 작품은 단순한 영화 홍보물을 넘어, 예술적 가치를 지닌 독립적인 작품으로 인정받고 있다.