1. 초기 생애 및 배경
미낙시 셰샤드리는 인도의 고전 무용을 전문적으로 훈련받고 미인 대회에서 수상하며 연예계에 진출하기 전의 성장 과정을 거쳤다.
1.1. 출생 및 가족
미낙시 셰샤드리는 1963년 11월 16일, 비하르주 신드리(현재 자르칸드주)에서 타밀인 브라만 가문의 샤시칼라 셰샤드리라는 이름으로 태어났다.
1.2. 교육 및 무용 훈련
그녀는 바라타나티얌, 쿠치푸디, 카탁, 오디시 등 네 가지 인도 고전 무용 형식을 벰파티 친나 사티암과 자야 라마 라오의 지도 아래 훈련받았다.
1.3. 미스 인디아 수상
미낙시 셰샤드리는 17세였던 1981년 '이브스 위클리 미스 인디아' 대회에서 우승했으며, 같은 해 일본 도쿄에서 열린 미스 인터내셔널 1981에 인도를 대표하여 참가했다.
2. 영화 경력
미낙시 셰샤드리는 1983년 데뷔 이후 다양한 영화에서 주연을 맡으며 인도의 주요 배우로 자리매김했다. 그녀의 경력은 초기 성공, 배우로서의 입지 구축, 그리고 상업적 성공과 비평적 찬사를 받은 시기로 나눌 수 있다.
2.1. 데뷔 및 초기 성공 (1983-1985)
미낙시 셰샤드리는 마노지 쿠마르가 제작한 영화 《페인터 바부》(1983)로 데뷔했으나 이 작품은 크게 주목받지 못했다. 그러나 그녀의 두 번째 영화인 재키 슈로프와 함께 출연한 《히어로》(1983)는 블록버스터로 큰 성공을 거두며 그녀를 하룻밤 사이에 스타로 만들었다. 《히어로》의 성공 직후, 그녀는 슈퍼스타 라제시 칸나와 함께 《아와라 바아프》에서 1인 2역을 맡았지만, 이 영화는 흥행에 실패했다. 이후 그녀는 《러브 메리지》, 《파이사 예 파이사》, 《러버 보이》 등 여러 상업 영화에 출연했다. 그녀의 다음 성공작은 다시 칸나와 함께 출연하고 라지니칸트가 악역으로 등장한 《베와파이》였다. 그 후 수바시 가이는 아닐 카푸르와 함께 《메리 정》에 그녀를 캐스팅했는데, 이 영화는 1985년 최고 흥행작 중 하나였으며, 그녀가 영화 산업에서 중요한 발판을 마련하는 계기가 되었다. 《스와티》, 《메라 자왑》, 《안디 투판》은 모두 중간 정도의 성공을 거두었다. 같은 해 그녀는 지텐드라와 함께 《호시야르》에, 그리고 《마하구루》(1985)에서 라지니칸트의 상대역으로 출연했다. 1986년에는 텔루구어 영화 《지바나 포라탐》에서 라지니칸트와 함께 노래에 특별 출연하기도 했다.
2.2. 배우로서의 입지 구축 (1986-1989)
1986년 미낙시 셰샤드리는 여러 비평가들의 찬사를 받은 영화에 출연했다. 여성 중심의 예술 영화인 《스와티》에서 그녀는 타이틀 롤을 맡았으며, 이 영화는 엄청난 비평적 찬사를 받았다. 비평가들은 "미낙시 셰샤드리는 아미타브 밧찬이 자신의 영화에서 연기하는 방식처럼 《스와티》에서 연기했다"고 평했다. 같은 해 그녀는 B. R. 초프라 감독의 영화에서 재키 슈로프와 라지 바바르와 함께 로맨틱 드라마 《다흘리즈》에 출연했는데, 이 영화는 불륜이라는 금기시된 주제를 다루었지만 흥행에는 실패했다. 그 해 그녀의 다른 개봉작인 《알라 라카》는 흥행에서 보통 수준이었다. 미툰 차크라보르티와 함께한 《딜왈라》(1986)와 《파리바르》는 흥행에 큰 성공을 거두었다. 《메인 발완》(1986)은 인도에서는 보통이었지만 해외에서는 큰 히트를 쳤다.
1987년, 그녀는 산제이 더트와 함께 히트작 《이나암 더스 하자르》에 출연했다. 또한 서니 데올과 함께 액션 드라마 《다카이트》에 출연하여 비평가들의 찬사를 받았다. 1988년에는 야시 초프라 감독의 여러 스타가 출연하는 영화 《비제이》에 출연했다. 그녀는 또한 큰 기대를 모았던 아미타브 밧찬의 상대역으로 《샤헨샤》에 출연했는데, 이 영화는 큰 성공을 거두었다. 미낙시는 밧찬과 함께 《투판》, 《아카일라》, 《강가 자무나 사라스와티》에 출연했지만, 이 세 영화는 모두 흥행에 실패했다. 1988년 프라카시 메흐라는 아닐 카푸르와 미낙시 주연의 《단 다헤즈》를 발표했고, 산제이 칸은 아닐 카푸르, 미낙시, 비노드 칸나 주연의 《사르자민》을 발표했으며, 라메시 시피는 아미타브 밧찬과 미낙시 주연의 《알리샨》을 발표했지만, 이 영화들은 모두 제작되지 못했다. 그 후 수바시 가이는 처음으로 밧찬을 미낙시 셰샤드리 상대역으로 《데바》에 캐스팅했지만, 밧찬과 샴미 카푸르가 모하메드 아지즈가 부른 노래를 촬영한 후 제작이 중단되었다.
1989년, 그녀는 데브 아난드 감독의 《사체 카 볼-발라》에 출연했다. 같은 해 그녀는 힌디어 영화 《미스터 인디아》의 리메이크작인 K. 바기아라지와 함께 출연한 타밀어 영화 《엔 라타틴 라타메》로 타밀 영화에 데뷔했지만, 이 영화는 흥행에 실패했다. 그녀는 또한 칼파타루의 가족 드라마인 《바데 가르 키 베티》와 《가라나》에도 출연했으며, 이 영화들은 중간 정도의 성공을 거두었다.
그녀는 동료 무용가인 미툰 차크라보르티와 함께 《안디 투판》, 《메인 발완》, 《딜왈라》, 《파리바르》, 《비스 살 바드》, 《퍄르 카 카르즈》, 《샨다르》에 출연했다. 그녀와 슈로프, 리시 카푸르, 서니 데올, 비노드 칸나의 조합은 매우 인기가 많았고 언론으로부터 자주 칭찬받았다. 그녀의 가장 좋고 성공적인 조합이자 최고의 스크린 케미스트리는 아닐 카푸르와 함께였다. 아닐 카푸르와 함께한 그녀의 성공작으로는 《아그 세 켈렌게》, 《메리 정》, 《훔라》, 《가르 호 토 아사》 등이 있으며, 《러브 메리지》, 《암바》, 《조실라이》와 같은 일부 영화는 흥행에 실패했다.
2.3. 상업적 성공과 비평적 찬사 (1990-1996)
1990년, 미낙시 셰샤드리는 마헤시 바트 감독의 두 편의 영화에 출연했는데, 첫 번째는 예술 영화인 《아와르기》였다. 많은 비평가들은 이 작품을 그녀의 최고의 연기로 꼽는다. 같은 해 개봉한 두 번째 영화는 《주름이었다. 이 영화는 비평적, 상업적으로 모두 성공했다. 남편이 다른 여자와 얽히면서 문제에 직면해야 하는 아내 역을 맡은 그녀의 연기는 엄청난 비평적 찬사를 받았다. 그녀는 이 영화에서의 역할로 필름페어상 여우주연상 첫 후보에 올랐다. 그녀는 또한 아닐 카푸르와 함께 영화 《가르 호 토 아사》에 출연했는데, 이 영화는 히트작이었고 미낙시는 코믹 연기로 주목받았다. 그 후 그녀는 서니 데올과 함께 《가얄》에 출연했다. 이 영화는 라지쿠마르 산토시와의 오랜 인연을 시작하는 계기가 되었다. 《가얄》은 1990년대 최고 흥행작이었다.
1991년, 그녀는 라메시 시피 감독의 《아카일라》에서 아미타브 밧찬의 상대역으로 출연했지만, 잘 홍보되었음에도 불구하고 흥행에 실패했다. 그녀와 비노드 칸나의 스크린 조합은 널리 호평받았으며, 두 사람은 《사트야메브 자야테》, 《마하데브》, 《주름》, 《훔샤칼》, 《폴리스 아우르 무즈림》과 같은 성공적인 영화에 함께 출연했다. 그녀는 1991년 라제시 칸나와 리시 카푸르를 공동 주연으로 한 성공적인 가족 드라마 《가르 파리바르》에 출연했다. 미낙시는 1991년 《브라마르시 비스와미트라》로 텔루구어 영화에 데뷔했다. 같은 해, 라지 쿠마르 산토시는 서니 데올과 함께 영화 《딜 하이 툼하라》를 시작했다. 미낙시는 살만 칸과 처음으로 짝을 이루었으나, 영화는 한 번의 촬영 후 제작이 중단되었다.
1992년, 그녀는 치란지비와 함께 텔루구어 영화 《아파드반다부두》에 출연했다. 1992년 그녀의 영화 《아지 카 군다 라지》는 치란지비와 함께 출연하여 히트작이 되었다.
1993년, 그녀는 영화 《다미니》에 출연했다. 영화감독 라지쿠마르 산토시가 연출한 이 영화에는 리시 카푸르, 서니 데올, 암리시 푸리, 티누 아난드, 파레시 라왈 등도 출연했다. 이 영화는 강간 피해자에 대한 불의라는 민감한 주제를 다루었다. 그녀는 이 영화에서의 연기로 많은 찬사를 받았다. 《다미니》는 국립 영화상 (인도)과 필름페어상 후보 지명을 포함한 여러 상을 수상했다. 《다미니》는 미낙시의 경력을 정의하는 역할로 평가받으며, 페미니즘 영화의 고전으로 여겨진다. 그녀는 이 영화에서 라빈드라 아티부디가 안무한 탄다브 춤을 선보였다. 1993년, 그녀는 고빈다와 함께 《아드미 킬로나 하이》에, 비노드 칸나와 함께 《크샤트리야》에 출연했으며, 두 영화 모두 흥행에 성공했다.
1994년, 그녀는 K. 발라찬더 감독의 타밀어 영화 《듀엣》에서 프라부 가네산의 상대역으로 출연했다. 같은 해, 그녀는 아미르 칸과 함께 《다미니》의 수록곡 "빈 사잔 줄라 졸루"의 댄스 쇼에 참여했다.
미낙시 셰샤드리는 1996년 영화 《가탁: 리썰》에서 서니 데올의 상대역으로 여성 주연을 맡았으며, 이 영화는 라지쿠마르 산토시가 감독했다. 이 영화는 1996년 최고 흥행작 중 하나였다. 이 작품은 그녀가 결혼 후 미국으로 이주하면서 출연한 마지막 영화가 되었다.
2.4. 마지막 작품 및 은퇴
미낙시 셰샤드리는 1996년 영화 《가탁: 리썰》을 마지막으로 영화계를 떠났다. 그녀는 결혼 후 미국으로 이주하여 자녀 양육에 전념하며 영화 산업에서 은퇴했다.
3. 예술성 및 기여
미낙시 셰샤드리는 배우로서의 연기력뿐만 아니라 뛰어난 무용 실력으로도 널리 알려져 있으며, 영화 속 주요 무용 장면을 통해 그 재능을 발휘했다. 또한 노래 활동에도 참여하며 다양한 예술적 기여를 했다.
3.1. 무용 실력
미낙시는 연기력뿐만 아니라 뛰어난 무용 실력으로도 유명하다. 종종 '다미니'로 불리는 그녀는 영화 《히어로》의 "투 메라 히어로 하이" 노래에서 선보인 춤으로 유명하다. 또한 《히어로》의 "퍄르 카르네 왈레", 《메인 발완》과 《파리바르》의 미툰 차크라보르티와 함께한 "록앤롤"과 "투 나체 메인 가운", 고빈다와 함께한 《테리 파얄 메레 기트》의 "테리 파얄 메레 기트", 아미타브 밧찬의 상대역으로 출연한 《샤헨샤》의 "자네 도 자네 도", 아닐 카푸르와 리시 카푸르와 함께한 《비제이》의 "바달 페 찰케", 아미르 칸과 함께한 《다미니》의 "빈 사잔 줄라", 《강가 자무나 사라스와티》의 "사잔 메라 우스 파르 하이", 《아와르기》의 "무즈레 왈리 훈", 《주름》의 "잡 코이 바트 비가드 자예", 그리고 《가탁》의 "바단 메인 찬드니"와 같은 발리우드 노래에서의 춤으로도 알려져 있다.
그녀는 자신을 배우보다는 무용가로 여긴다. 해외에서 예술을 계속하고 이 문화를 확장하려는 열망으로 그녀는 체리시 댄스 스쿨을 설립했다. 1990년대에는 카주라호 댄스 페스티벌에서도 공연을 펼쳤다.
3.2. 노래 활동
미낙시 셰샤드리는 J. P. 더타 감독의 영화 《크샤트리야》에서 락스미칸트 퍄렐랄이 작곡한 시적인 구절들을 불렀다. 그녀는 춘키 판데이와 나나 파테카르와 함께 또 다른 영화 《타다프》에서 노래를 불렀지만, 이 영화는 개봉되지 않았다. 그녀는 R. D. 버만이 작곡한 "툼하레 루프 카"를 아미트 쿠마르와 수레시 와드카르와 함께 불렀다.
4. 개인 생활
미낙시 셰샤드리는 1995년 투자 은행가 하리시 마이소르와 결혼하며 영화계에서 은퇴했다.
4.1. 결혼 및 자녀
미낙시 셰샤드리는 1995년 투자 은행가 하리시 마이소르와 결혼하며 영화계에서 은퇴했다. 그들은 뉴욕에서 시민 결혼식과 혼인 신고를 마쳤다. 부부는 딸과 아들 두 자녀를 두었다.
5. 영화계 은퇴 후 활동
영화계 은퇴 후 미낙시 셰샤드리는 미국으로 이주하여 주로 무용 교육과 커뮤니티 활동에 전념하고 있다.
5.1. 무용 학교 운영
결혼 후 몇 년 뒤, 그녀는 미국 텍사스주 플래노에서 캐럴턴으로 거주지를 옮겼다. 그녀는 한 인터뷰에서 "인도 중심적인 배경에서 왔기에 해외 생활은 저를 흔들었고, 미국 환경에 적응할 수 없었다"고 언급했지만, 시간이 지나면서 그곳에 정착했다. 현재 그녀는 캐럴턴에서 자신의 댄스 스쿨인 체리시 댄스 스쿨을 운영하고 있다. 이 학교는 "재능 있는 무용가들의 모임이자, 다문화를 증진하고 모든 연령대의 사람들의 최고의 재능을 드러내는 자발적인 단체"로 묘사된다. 그녀는 이후 워싱턴 D.C.로 거주지를 옮겼다. 그녀는 그곳에서 바라타나티얌, 카탁, 오디시를 가르쳤다. 그녀는 재미 인도계 의사 협회 (AAPI) 캘리포니아 컨벤션을 포함한 자선 행사 및 기금 모금 행사에서 학생들과 함께 공연한다.
6. 다큐멘터리 및 방송 출연
미낙시 셰샤드리는 토크쇼 출연이나 인터뷰를 거의 하지 않았다. 1987년, 그녀는 런던에서 진행된 인터뷰에 출연하여 개인적인 삶과 직업적인 삶에 대해 이야기했다.
1992년, 미낙시는 인도 영화 산업에 대한 텔레비전 다큐멘터리 《월드 오브 필름: 인도》에 출연했으며, 샤시 카푸르, 아미타브 밧찬, 미라 네어와 같은 거장들과 함께 등장했다.
1997년, 그녀는 셰카르 수만의 토크쇼 《무버스 & 셰이커스》에 드물게 공개 출연했는데, 이는 그녀가 자녀 양육을 위해 영화계를 떠나기 전 마지막 텔레비전 출연이었다. 그녀는 자신의 전체 경력, 개인 생활, 그리고 춤과 무대 공연에 대한 열정을 이야기했다.
2006년, 마그렛 스티븐스 감독의 그녀의 삶을 다룬 다큐멘터리 《미낙시, 그녀의 날개를 받아들이다》가 제작되었다. 두 시간짜리 이 음악 다큐멘터리는 무용가이자 배우에서 주부로 변모한 그녀의 생활 방식을 묘사했다. 이 영화는 영화를 그만둔 후의 그녀의 삶과 성공적인 결혼 생활에 대한 깊은 통찰력을 제공했다.
7. 수상 및 인정
미낙시 셰샤드리는 그녀의 연기 및 예술 활동에 대해 다음과 같은 주요 상과 인정을 받았다.
- 1986년 - 《스와티》로 럭스 여우주연상
- 1991년 - 《주름》으로 필름페어상 여우주연상 후보
- 1992년 - 《아파드반다부두》로 필름페어상 남부 텔루구어 여우주연상 후보
- 1994년 - 《다미니》로 필름페어상 여우주연상 후보
- 1993년 - 《다미니》로 스미타 파틸 기념상 여우주연상
8. 영향력 및 평가
미낙시 셰샤드리는 1980년대와 1990년대 인도 영화계의 주요 배우 중 한 명으로, 그녀의 아름다움, 뛰어난 무용 실력, 그리고 다양한 역할에서의 연기력으로 깊은 인상을 남겼다. 특히 그녀는 바라타나티얌, 쿠치푸디, 카탁, 오디시 등 네 가지 인도 고전 무용 형식에 대한 전문적인 훈련을 바탕으로 영화 속에서 여러 인상적인 춤 장면을 선보였으며, 이는 그녀의 예술적 정체성의 핵심을 이룬다. 그녀 스스로도 자신을 배우보다는 무용가로 여겼으며, 은퇴 후에도 미국에서 '체리시 댄스 스쿨'을 설립하여 인도 고전 무용을 가르치고 전파하는 데 기여하고 있다.
그녀의 연기 경력에서 《스와티》(1986), 《아와르기》(1990), 그리고 특히 《다미니》(1993)는 비평가들의 극찬을 받았다. 《다미니》는 강간 피해자에 대한 불의라는 민감한 사회적 주제를 다루며, 미낙시의 경력을 정의하는 역할이자 페미니즘 영화의 고전으로 평가받는다. 이 작품을 통해 그녀는 단순한 오락을 넘어 사회적 메시지를 전달하는 데 기여하며, 문화적으로 중요한 영향력을 행사한다. 그녀의 작품 선택은 여성의 권리와 사회적 이슈에 대한 인식을 높이는 데 일조했으며, 이는 그녀가 동시대와 후대에 미친 긍정적인 평가의 중요한 부분이다.
9. 출연 작품
연도 | 제목 | 역할 | 언어 | 비고 |
---|---|---|---|---|
1983 | 《페인터 바부》 | 레누 | 힌디어 | |
《히어로》 | 라다 | 힌디어 | ||
1984 | 《러브 메리지》 | 리투 | 힌디어 | |
1985 | 《호시야르》 | 조티 | 힌디어 | |
《메라 자왑》 | 푸남 | 힌디어 | ||
《안디 투판》 | 미나 | 힌디어 | ||
《마하구루》 | 바산티 | 힌디어 | ||
《베와파이》 | 비니 | 힌디어 | ||
《마하 샥티만》 | 마두리 | 힌디어 | ||
《메라 가르 메레 바체》 | 사리타 | 힌디어 | ||
《파이사 예 파이사》 | 사프나 | 힌디어 | ||
《메리 정》 | 기타 | 힌디어 | ||
《러버 보이》 | 라다 | 힌디어 | ||
《아와라 바아프》 | 루파/디파 | 힌디어 | ||
1986 | 《리키》 | 라니 | 힌디어 | |
《메인 발완》 | 나타샤 | 힌디어 | ||
《마 베티》 | 미누/아샤 | 힌디어 | ||
《다흘리즈》 | 나이니 | 힌디어 | ||
《알라 라카》 | 라니 | 힌디어 | ||
《딜왈라》 | 파드마 | 힌디어 | ||
《스와티》 | 스와티 | 힌디어 | ||
《파훈체 후웨이 로그》 | 본인 | 힌디어 | 카메오 출연 | |
《지바나 포라탐》 | 본인 | 텔루구어 | 카메오 출연 | |
1987 | 《사트야메브 자야테》 | 시마 | 힌디어 | |
《다카이트》 | 차블리 | 힌디어 | ||
《이나암 더스 하자르》 | 카말/소니아 | 힌디어 | ||
《무카다르 카 파이살라》 | 미나 | 힌디어 | ||
《파리바르》 | 아니타 | 힌디어 | ||
1988 | 《메인 테레 리예》 | 링쿠 | 힌디어 | |
《아우라트 테리 예히 카하니》 | 사비트리 | 힌디어 | ||
《강가 자무나 사라스와티》 | 자무나 | 힌디어 | ||
《인테캄》 | 시타 | 힌디어 | ||
《비제이》 | 사프나 | 힌디어 | ||
《샤헨샤》 | 샬루 | 힌디어 | ||
1989 | 《사체 카 볼-발라》 | 리마 | 힌디어 | |
《비스 살 바드》 | 키란 | 힌디어 | ||
《조실라이》 | 망갈라 | 힌디어 | ||
《엔 라타틴 라타메》 | 미낙시 | 타밀어 | 《미스터 인디아》 리메이크 | |
《마하데브》 | 기타 | 힌디어 | ||
《바데 가르 키 베티》 | 말라 | 힌디어 | ||
《가라나》 | 라다 | 힌디어 | ||
《투판》 | 라다 | 힌디어 | ||
《아그 세 켈렌게》 | 기타 | 힌디어 | ||
《모하바트 카 파이감》 | 지나트 | 힌디어 | ||
《나체 나긴 갈리 갈리》 | 모히니 | 힌디어 | ||
1990 | 《아와르기》 | 미나 | 힌디어 | |
《샨다르》 | 라니 | 힌디어 | ||
《퍄르 카 카르즈》 | 나이나 박사 | 힌디어 | ||
《가르 호 토 아사》 | 시마 | 힌디어 | ||
《가얄》 | 바르샤 | 힌디어 | ||
《주름》 | 미나 | 힌디어 | 필름페어상 여우주연상 후보 | |
《암바》 | 라조 | 힌디어 | ||
1991 | 《가르 파리바르》 | 말라 | 힌디어 | |
《브라마르시 비스와미트라》 | 메나카 | 텔루구어 | ||
《아카일라》 | 시마 | 힌디어 | ||
1992 | 《훔라》 | 시마 | 힌디어 | |
《아지 카 군다 라지》 | 샬루 | 힌디어 | ||
《폴리스 아우르 무즈림》 | 키란 | 힌디어 | ||
《훔샤칼》 | 사라 | 힌디어 | ||
《아파드반다부두》 | 헤마 | 텔루구어 | 필름페어상 텔루구어 여우주연상 후보 | |
《예 라트 피르 나 아야기》 | 라다 | 힌디어 | ||
1993 | 《크샤트리야》 | 마두 | 힌디어 | |
《다미니》 | 다미니 | 힌디어 | 필름페어상 여우주연상 후보 | |
《아드미 킬로나 하이》 | 푸남 | 힌디어 | ||
《테리 파얄 메레 기트》 | 라일라/릴라 | 힌디어 | ||
《바디 바헨》 | 조티 | 힌디어 | ||
《사드나》 | 마두 | 힌디어 | 특별 출연 | |
1994 | 《듀엣》 | 안잘리 | 타밀어 | |
1996 | 《가탁: 리썰》 | 가우리 | 힌디어 | 개봉 지연 |
1997 | 《도 라하인》 | 칸나기 양 | 힌디어 | |
1998 | 《스와미 비베카난다》 | 산냐시니 | 산스크리트어 | 게스트 출연 |
2016 | 《가얄: 원스 어게인》 | 바르샤 | 힌디어 | 회상 장면 출연 |
10. 다큐멘터리
연도 | 제목 | 역할 | 비고 |
---|---|---|---|
1992 | 《월드 오브 필름: 인도》 | 본인 | 아미타브 밧찬, 샤시 카푸르, 미라 네어와 함께 출연 |
2006 | 《미낙시, 그녀의 날개를 받아들이다》 | 본인 | 마그렛 스티븐스 감독 |
11. 관련 항목
- 인도 영화
- 발리우드
- 인도 고전 무용