로라 포이트러스

2.1. 초기 작품

포이트러스는 린다 굿 브라이언트와 함께 `오하이오주` `콜럼버스`의 `젠트리피케이션` 현상을 다룬 다큐멘터리 《`플래그 워스`(Flag Wars^영어)》(2003)를 공동 감독, 제작, 촬영하며 영화계에 데뷔했다. 이 영화는 "흥미로운 사회정치적 다큐멘터리"라는 평을 받았으며, `피바디상`, 2003년 `사우스 바이 사우스웨스트 영화제`와 `시애틀 레즈비언 & 게이 영화제`에서 최우수 다큐멘터리상을 수상하고, `풀 프레임 다큐멘터리 영화제`에서 영화 제작자상을 받았다. 또한 2003년 `PBS` TV 시리즈 `POV` 시즌을 시작했으며, 2004년 `인디펜던트 스피릿상`과 2004년 `에미상` 후보에 올랐다.

초기 작품으로는 《`O' Say Can You See...`》(2003)와 《`Exact Fantasy`》(1995)도 있다. 2006년 발표된 《`마이 컨트리, 마이 컨트리`(My Country, My Country^영어)》는 `미국 점령 하의 이라크` 사람들의 삶을 다루었으며, `아카데미 다큐멘터리 영화상` 후보에 올랐다. 이 작품으로 인해 포이트러스는 `미국 국토안보부`의 감시 목록에 오르게 된다. 2010년작 《`더 오스`(The Oath^영어)》는 `테러와의 전쟁`에 연루된 두 명의 예멘 남성을 다루었으며, 2010년 `선댄스 영화제`에서 미국 다큐멘터리 부문 촬영상 우수상을 수상했다. 《`마이 컨트리, 마이 컨트리`》와 《`더 오스`》는 `시티즌포`와 함께 9.11 이후 미국을 다룬 3부작의 일부를 이룬다.

2.2. 《시티즌포》와 스노든 폭로

2012년 8월 22일, `뉴욕 타임스`는 포이트러스가 제작한 단편 다큐멘터리 《`더 프로그램`(The Program^영어)》을 `Op-doc` 형식으로 발표했다. 이 작품은 그녀의 3부작 마지막 편으로 계획된 다큐멘터리(《`시티즌포`》)의 예비 작업이었다. 《`더 프로그램`》은 32년간 `국가안보국`(NSA)에서 근무했던 `윌리엄 비니`와의 인터뷰를 기반으로 하며, 그가 설계에 참여했던 `스텔라 윈드 작전`의 세부 사항을 폭로했다. 비니는 이 프로그램이 원래 해외 스파이 활동을 위해 설계되었으나, 2001년 이후 미국 시민을 감시하는 데 전용되었다고 밝혔다. 이는 그의 동료들이 이 조치가 불법적이고 위헌적이라고 우려하여 폭로로 이어진 배경이 되었다. 《`더 프로그램`》은 `유타주` `블러프데일`에 건설 중인 시설이 국내 감시의 일부이며, 영장 없이 방대한 양의 통신 데이터를 수집하고 분석하기 위한 것이라고 시사했다.

《`시티즌포`》는 `에드워드 스노든`이 `국가안보국`(NSA)의 감시 관행에 대한 기밀 정보를 언론에 폭로한 과정을 다룬 다큐멘터리 영화이다. 2013년 포이트러스는 `글렌 그린월드`, 이웬 매캐스킬과 함께 `홍콩`에서 `스노든`을 만나 그가 유출한 NSA 문서를 전달받은 세 명의 초기 언론인 중 한 명이었다. `그린월드`에 따르면, 포이트러스와 `그린월드`는 `스노든`의 유출된 NSA 문서의 전체 아카이브를 보유한 유일한 두 사람이었다. 포이트러스는 미국 정부의 자료 압수 우려 때문에 `베를린`에서 영화를 편집했다고 밝혔다. 이 영화는 2014년 10월 10일 `뉴욕 영화제`에서 초연되었다. 영화 제작자 `하비 와인스틴`은 《`시티즌포`》가 `스노든`에 대한 자신의 견해를 바꾸었으며, 이 다큐멘터리를 "최고의 영화 중 하나"라고 극찬했다. 포이트러스는 영화의 화자를 자처했지만, 카메라 뒤에 머물며 "카메라는 세상을 담는 저의 렌즈이자 이야기를 전달하는 도구"라고 설명했다. 《`시티즌포`》는 2014년 `아카데미 다큐멘터리 영화상`을 수상했다. 2016년 `올리버 스톤` 감독의 전기 드라마 영화 《`스노든`》에서 배우 `멜리사 레오`가 포이트러스 역을 연기했다.

2.3. 기타 주요 다큐멘터리

포이트러스가 공동 제작한 다큐멘터리 영화 《`1971`》(2014)은 1971년 `펜실베이니아주` `미디어`에 있는 `미 연방수사국`(FBI) 사무실을 급습한 `FBI 조사를 위한 시민위원회` 사건을 다룬다. 이 영화는 2014년 4월 18일 `트라이베카 영화제`에서 초연되었다.

2016년 포이트러스는 `줄리안 어산지`의 삶을 다룬 다큐멘터리 《`리스크`(Risk^영어)》를 제작했다. 이 영화는 `어산지`가 "대중이 알아야 할 정보라고 믿는 내용을 공개하기 위해 모든 것을 걸고 투옥과 그보다 더한 위험을 감수하는" 모습을 보여준다. 그러나 포이트러스와 다른 사람들은 `어산지`의 여성에 대한 발언을 "문제가 있다"고 묘사했으며, 영화 내에서 `어산지`는 자신이 `스웨덴` 당국의 성폭행 혐의 조사에 대해 "급진 페미니스트 음모"의 희생자라고 주장했다. 그는 한 고발 여성이 `예테보리`에서 가장 큰 레즈비언 나이트클럽을 설립했기 때문에 잠재적으로 다른 동기를 가졌을 수 있다고 주장했다. 포이트러스에 따르면 `어산지`는 영화에 자신의 "여성과의 문제가 있는 관계"를 보여주는 장면이 포함된 것을 못마땅해했다고 한다. 2017년 5월, `위키리크스`의 변호사 4명은 `뉴스위크`에 공동 기고문을 통해, `도널드 트럼프 행정부`가 `위키리크스`의 언론인, 편집자, 관련자들을 기소하려던 시기에 이 영화가 `위키리크스`를 훼손하는 역할을 했다고 비판했다. 변호사들은 또한 포이트러스가 2016년 초연 이후 영화를 변경한 방식과 다른 비판적 측면을 철저히 조사해야 한다고 주장했다.

포이트러스의 최근작인 《`모든 아름다움과 유혈사태`(All the Beauty and the Bloodshed^영어)》(2022)는 사진작가이자 활동가인 `낸 골딘`의 삶과 경력, 그리고 그녀가 `퍼듀 파마`와 `새클러 가문`을 `오피오이드 유행`에 대한 책임을 묻기 위해 노력하는 과정을 다룬다. `LGBT` 서브컬처와 `미국의 HIV/AIDS 위기`를 자주 다뤄온 유명 사진작가인 `골딘`은 자신도 `옥시코돈`에 중독된 후 2017년 옹호 단체인 `P.A.I.N.`(Prescription Addiction Intervention Now)을 설립했다. `P.A.I.N.`은 특히 `새클러 가문`과 그들의 공개적인 예술 후원에 협력하는 박물관 및 기타 예술 기관들을 겨냥한다. 포이트러스는 "`골딘`의 예술과 비전은 수년간 내 작업에 영감을 주었으며, 여러 세대의 영화 제작자들에게 영향을 미쳤다"고 말했다. 이 영화는 2022년 9월 3일 `제79회 베네치아 국제 영화제`에서 초연되었으며, `황금사자상`을 수상하며 2013년 《`신성 로마`》 이후 두 번째로 이 상을 받은 다큐멘터리가 되었다. 또한 `2022 뉴욕 영화제`의 주요 작품으로 선정되었으며, 2024년 6월에는 `피바디상`을 수상했다.

2.4. 예술 프로젝트

포이트러스는 영화 외적으로도 시각 예술 분야에서 활동했다. 2012년 그녀는 `휘트니 비엔날레`에 적극적으로 참여했다. 2016년 2월 `휘트니 미술관`에서 열린 포이트러스의 개인전 《`아스트로 노이즈`(Astro Noise^영어)》는 다큐멘터리 영상, 건축적 개입, 1차 자료, 서사 구조를 통합하여 방문객들이 포이트러스가 수집한 자료와 놀랍도록 친밀하고 직접적인 방식으로 상호작용하도록 초대하는 몰입형 환경을 구현했다.

3.1. 개인적 경험과 법적 대응

포이트러스는 `미국 정부`의 감시 대상이 되어 왔으며, 이는 그녀가 2006년 다큐멘터리 《`마이 컨트리, 마이 컨트리`》의 주제였던 이라크 의사이자 수니파 정치 후보인 리야드 알-아다드에게 송금한 전신환 때문이라고 추측한다. 그녀는 2004년 이라크에서 미군에 대한 매복 공격을 사전에 알고 있었다는 미국 정부의 의심 때문이라고 밝혔지만, 이를 부인했다.

《`마이 컨트리, 마이 컨트리`》를 완성한 후 포이트러스는 자신이 `미국 국토안보부`(DHS)의 감시 목록에 올랐으며, 공항 보안 요원으로부터 자신의 "위협 등급"이 `국토안보부`가 부여하는 최고 등급이라는 통보를 받았다고 주장했다. 그녀는 미국으로 입국하거나 출국하는 과정에서 30차례 이상 국경 요원들에 의해 몇 시간씩 억류되고 심문을 받거나, 개인 컴퓨터, 휴대전화, 기자 노트를 압수당해 몇 주 동안 돌려받지 못하는 등 끊임없는 괴롭힘으로 인해 작업에 방해를 받았다고 말했다. 한번은 미국 재입국이 거부될 수 있다는 위협을 받기도 했다.

2012년 4월, 포이트러스는 `데모크라시 나우!`와의 인터뷰에서 감시에 대한 선출직 지도자들의 행동을 "수치스러운 일"이라고 비난했다. `글렌 그린월드`의 이 문제에 대한 기사에 대한 응답으로, 한 영화 감독 그룹은 그녀에 대한 정부의 조치에 항의하는 청원을 시작했다.

2014년 1월, 포이트러스는 여러 차례 수색, 억류, 심문을 받은 이유를 알아내기 위해 `정보 자유법 (미국)`에 따라 정보 공개를 요청했다. `정보 자유법` 요청에 대한 응답이 없자, 포이트러스는 2015년 7월 `미국 법무부`와 다른 보안 기관들을 상대로 소송을 제기했다. 1년이 넘게 지난 후, 포이트러스는 연방 정부로부터 1,000페이지가 넘는 자료를 받았다. 이 문서들은 포이트러스의 반복적인 억류가 2004년 이라크에서 미군에 대한 매복 공격을 사전에 알고 있었다는 미국 정부의 의심 때문임을 시사했지만, 포이트러스는 이 혐의를 부인했다.

2021년 9월 `야후! 뉴스`는 2017년 `볼트 7` 파일이 공개된 후, "최고 정보 당국자들이 백악관에" 포이트러스를 "정보 중개인"으로 지정하여 그녀에 대한 더 많은 수사 도구를 허용하고, 잠재적으로 기소를 위한 길을 열도록 로비했다고 보도했다. 그러나 백악관은 이 아이디어를 거부했다. 포이트러스는 `야후! 뉴스`에 그러한 시도들이 "간담을 서늘하게 하고 전 세계 언론인들에게 위협이 된다"고 말했다.

3.2. 글로벌 감시 폭로와 저널리즘

2013년 포이트러스는 `글렌 그린월드`, 이웬 매캐스킬과 함께 `홍콩`에서 `에드워드 스노든`을 만나 `미국 국가안보국`(NSA) 기밀 문서를 입수한 세 명의 초기 언론인 중 한 명이었다. `그린월드`에 따르면 포이트러스와 `그린월드`는 `스노든`이 유출한 NSA 문서의 전체 아카이브를 보유한 유일한 두 사람이었다.

포이트러스는 이전에 비밀이었던 `미국 정보기관` 활동을 폭로하는 기사들을 제작하는 데 기여했으며, 이로 인해 2013년 `조지 폴크상`을 수상했고, 2014년 `퓰리처상 공공서비스 부문`이 `더 가디언`과 `워싱턴 포스트`에 공동 수여되는 데 기여했다. 그녀는 후에 `야콥 아펠바움` 및 `슈피겔`의 작가 및 편집자들과 협력하여 대규모 감시, 특히 독일 내 `NSA` 활동에 대한 폭로를 다루었다. 그녀는 이후 다큐멘터리 《`리스크`》에서 `아펠바움`과 짧은 연애 관계가 있었음을 밝혔다.

2013년 그녀는 `엘리자베스 2세`의 `왕실 크리스마스 메시지`에 대한 `채널 4`의 대안 메시지인 "대안 크리스마스 메시지"를 촬영, 편집, 제작했으며, 이 메시지에는 `에드워드 스노든`이 출연했다.

2013년 10월, 포이트러스는 `그린월드` 및 `제레미 스캐힐`과 함께 `이베이` 억만장자 `피에르 오미디아르`가 자금을 지원하는 온라인 탐사 저널리즘 출판 사업을 설립했으며, 이는 `퍼스트 룩 미디어`가 되었다. `오미디아르`의 "미국과 전 세계의 언론 자유에 대한 우려"가 새로운 언론 매체에 대한 아이디어를 촉발했다. 이 그룹의 첫 번째 간행물인 디지털 잡지 `디 인터셉트`는 2014년 2월 10일 출시되었다. 포이트러스는 `디 인터셉트`의 창립 편집자 중 한 명이었으나, 2016년 9월 `Field of Vision`에 집중하기 위해 편집자 자리에서 물러났다.

2014년 3월 21일, 포이트러스는 `그린월드`, 바튼 겔먼과 함께 `Sources and Secrets Conference`의 패널로 `스카이프`를 통해 참여하여 `에드워드 스노든`과 같은 국가 안보 감시 및 내부 고발자 이야기를 다루는 언론인에 대한 법적 및 직업적 위협에 대해 논의했다. 포이트러스는 미국 당국이 가할 수 있는 법적 또는 직업적 위협에 관계없이 4월 11일 행사에 참석할 계획이라고 밝혔다. 포이트러스와 `그린월드`는 방해받지 않고 미국으로 돌아와 상을 받았다. 2014년 5월, 포이트러스는 `그린월드`와 함께 `모스크바`에서 `스노든`과 재회했다.

2020년 11월 30일, 포이트러스는 `디 인터셉트`의 모회사인 `퍼스트 룩 미디어`로부터 해고되었는데, 이는 `리얼리티 위너` 논란에 대한 `디 인터셉트`의 처리에 대한 그녀의 비판과 관련이 있다고 알려졌다.

3.3. 활동 및 지원

포이트러스는 맥도웰 콜로니 펠로우였으며, 2012년 `맥아더 펠로십`에 선정되었다. 그녀는 `Field of Vision`을 설립했으며, `언론 자유 재단`의 초기 지지자 중 한 명이다. 2014년 `하버드 대학교` `나이먼 언론 재단`으로부터 `I.F. 스톤 언론 독립 메달`을 수상했다.

그녀는 다큐멘터리 영화와 언론 독립을 위한 구체적인 활동과 지원에 기여해 왔다.

• 2008년: `크리에이티브 캐피털` 이동 영상 부문 수상
• 2010년: `트루/폴스 영화제` 트루 비전 상
• 2010년: `Anonymous Was A Woman` 상
• 2013년: `전자 프런티어 재단` `EFF 파이오니어 상` (다른 세 명과 공동 수상)

5.1. 수상 및 영예

포이트러스는 그녀의 작품과 언론 활동으로 수많은 상과 영예를 얻었다.

• 2003년: 《`플래그 워스`》로 `피바디상` 수상
• 2003년: 《`플래그 워스`》로 `사우스 바이 사우스웨스트 영화제` 및 `시애틀 레즈비언 & 게이 영화제` 최우수 다큐멘터리상 수상
• 2003년: 《`플래그 워스`》로 `풀 프레임 다큐멘터리 영화제` 영화 제작자상 수상
• 2008년: `크리에이티브 캐피털` 이동 영상 부문 수상
• 2010년: 《`더 오스`》로 `선댄스 영화제` 미국 다큐멘터리 부문 촬영상 우수상 수상
• 2010년: `트루/폴스 영화제` 트루 비전 상
• 2010년: `Anonymous Was A Woman` 상
• 2012년: `맥아더 펠로십` 선정
• 2013년: `전자 프런티어 재단` `EFF 파이오니어 상` (3인 공동 수상)
• 2013년: `조지 폴크상` 국가 안보 보도 부문 (글렌 그린월드, 이웬 매캐스킬과 공동 수상)
• 2014년: `라이든하워상` 진실 말하기 부문 (에드워드 스노든과 공동 수상)
• 2014년: `퓰리처상 공공서비스 부문` (NSA 보도에 기여하여 `워싱턴 포스트` 및 `더 가디언`에 공동 수여)
• 2014년: `제럴드 로브상` 대형 신문 부문 (`워싱턴 포스트`의 NSA 관련 5개 기사로 수여)
• 2014년: 《`시티즌포`》로 `로스앤젤레스 영화 비평가 협회상` 최우수 논픽션 영화상 수상
• 2014년: 《`시티즌포`》로 `뉴욕 영화 비평가 협회상` 최우수 논픽션 영화상 수상
• 2014년: 《`시티즌포`》로 `전미 영화 비평가 협회상` 최우수 논픽션 작품상 수상
• 2014년: 《`시티즌포`》로 `영국 아카데미 영화상` 다큐멘터리 부문 수상
• 2014년: 《`시티즌포`》로 `에미상` 다큐멘터리 영화 제작 특별 공헌상 수상
• 2015년: 《`시티즌포`》로 `아카데미 다큐멘터리 영화상` 수상
• 2015년: 《`시티즌포`》로 `독일 영화상` 최우수 다큐멘터리 영화상 수상
• 2022년: 《`모든 아름다움과 유혈사태`》로 `베네치아 영화제` `황금사자상` 수상
• 2022년: 《`모든 아름다움과 유혈사태`》로 `뉴욕 영화 비평가 협회상` 최우수 논픽션 영화상 수상
• 2022년: 《`모든 아름다움과 유혈사태`》로 `전미 영화 비평가 협회상` 최우수 논픽션 작품상 수상
• 2024년: 《`모든 아름다움과 유혈사태`》로 `피바디상` 수상

5.2. 비평적 평가 및 논란

포이트러스의 작품은 일반적으로 비평가들의 높은 평가를 받았다. 특히 《`시티즌포`》는 `하비 와인스틴`으로부터 "최고의 영화 중 하나"라는 극찬을 받는 등 영화적 완성도와 사회적 파급력을 동시에 인정받았다.

그러나 일부 작품은 논란의 여지가 있었다. 《`리스크`》는 `줄리안 어산지`의 여성에 대한 발언과 관련하여 비판을 받았다. `어산지`는 스웨덴 당국의 성폭행 혐의 조사에 대해 "급진 페미니스트 음모"의 희생자라고 주장하며, 영화에 자신의 "여성과의 문제가 있는 관계"가 포함된 것에 대해 불만을 표했다. `위키리크스`의 변호사들은 `뉴스위크` 기고문을 통해, `도널드 트럼프 행정부`가 `위키리크스` 관계자들을 기소하려던 시기에 재편집된 《`리스크`》가 `위키리크스`를 훼손하는 데 기여했다고 비판하기도 했다.

또한, 2020년 11월 30일 포이트러스는 `디 인터셉트`의 모회사인 `퍼스트 룩 미디어`로부터 해고되었는데, 이는 `리얼리티 위너` 논란에 대한 `디 인터셉트`의 처리에 대한 그녀의 비판과 관련이 있다고 알려져 내부적인 갈등의 존재를 시사했다.

5.3. 후대에 미친 영향

포이트러스의 작품과 활동은 다큐멘터리 영화 제작, 탐사 저널리즘, 사회 운동 등 여러 분야에 지대한 영향을 미쳤다. 그녀는 단순히 사건을 기록하는 것을 넘어, 자신을 사건의 한가운데에 놓음으로써 다큐멘터리 영화의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받는다. `에드워드 스노든`과의 만남을 담은 《`시티즌포`》는 이러한 접근 방식의 대표적인 예시이다.

그녀의 작업은 정부 감시의 위험성과 `프라이버시`의 중요성에 대한 대중의 인식을 높이는 데 크게 기여했다. 이는 전 세계적으로 `디지털 권리`와 `시민 자유`에 대한 논의를 촉진하는 계기가 되었다.

포이트러스는 `언론 자유 재단`과 `Field of Vision` 설립에 기여함으로써 독립적인 언론과 다큐멘터리 영화 제작을 위한 인프라를 구축하는 데 중요한 역할을 했다. 그녀의 이러한 노력은 미래 세대의 영화 제작자와 언론인들이 권력에 맞서 진실을 추구할 수 있는 기반을 마련하는 데 기여하고 있다. 그녀의 작품은 `낸 골딘`이 자신의 작업에 영향을 주었듯이, 또 다른 창작자들에게 영감을 주며 중요한 사회적 메시지를 전달하는 예술적 도구로서의 다큐멘터리의 힘을 보여준다.