노리후미 스즈키

2.1. 유년기 및 교육

스즈키 노리후미는 1933년 11월 26일 시즈오카현 하마마쓰시에서 태어났다. 그는 리쓰메이칸 대학 경제학과를 중퇴한 후, 1956년 교토에 위치한 도에이 교토 촬영소에 조감독으로 입사하며 영화계에 발을 들였다.

2.2. 초기 경력

도에이 교토 촬영소에서 조감독으로 활동하며 1959년부터 1964년까지 마키노 마사히로, 가토 타이, 우치다 도무 등 당대 거장 감독들로부터 영화 연출 기법과 영화 제작에 대한 깊은 지식을 배웠다. 이 기간 동안 그는 영화 현장의 실무를 익히고 자신만의 연출 스타일을 형성하는 데 중요한 기반을 다졌다.

2.3. 감독 및 각본가 데뷔

스즈키 노리후미는 1963년 우치데 고키치 감독의 영화 《속·테나몬야 산도카사》(続・てなもんや三度笠^일본어)의 각본을 사와다 다카하루와 공동으로 집필하며 각본가로 데뷔했다. 이후 1965년에는 후지타 마코토 주연의 《오사카 정신 이야기: 대단한 녀석》(大阪ど根性物語 どえらい奴^일본어)으로 감독 데뷔에 성공하며 본격적으로 영화 경력을 시작했다. 특히 감독 데뷔작에서는 프로듀서 아마오 칸지의 소개로 나카지마 사다오와 공동으로 각본을 썼으며, 나카지마와는 평생의 친구가 되었다.

2.4. 프리랜서 활동 및 말년

1984년 구로사키 데루 주연의 만화 원작 영화 《코타로 나가신다!》(コータローまかりとおる!^일본어)의 감독 겸 각본(시무라 마사히로와 공동)을 마지막으로 도에이사를 떠나 프리랜서로 활동을 시작했다. 같은 해 키쿠치 모모코의 데뷔작인 《팬티 구멍》(パンツの穴^일본어)을 연출하기도 했다. 그의 마지막 영화 연출작은 1990년 와카마쓰 고지가 제작한 《빈바리 하이스쿨》(びんばりハイスクール^일본어)이었다.

스즈키 노리후미는 2014년 5월 15일 오후 2시 17분 도쿄도 무사시노시의 한 병원에서 뇌실내출혈로 사망했다. 향년 80세였다.

3.1. 장르 영화의 개척

스즈키 노리후미는 도에이사의 '불량 감성' 기조를 바탕으로 야쿠자 영화, 핑크 영화, 액션 영화, 격투 영화 등 여러 장르에서 두각을 나타냈다.

그는 후지 준코 주연의 여성 도박사 영화 《붉은 모란 도박사》(緋牡丹博徒^일본어) 시리즈의 첫 작품(1968)의 각본을 집필했으며, 이 시리즈는 8편까지 이어지는 히트작이 되었다. 스즈키는 이 시리즈의 대부분의 각본(공동 작업 포함)을 담당하며 주인공 오료의 캐릭터를 확립했고, 여성 야쿠자 영화의 선구자 역할을 했다. 그는 시리즈의 2편인 《붉은 모란 도박사: 한 숙소 한 식사》(緋牡丹博徒 一宿一飯^일본어)에서만 감독을 맡았지만, 오료의 캐릭터를 통해 《일본 여협전》(日本女侠伝^일본어), 《여죄수 사소리》(女囚さそりシリーズ^일본어), 《고쿠도노 츠마타치》(極道の妻たち^일본어) 등으로 이어지는 흐름의 초석을 다졌다. 또한 '붉은 모란 도박사' 시리즈의 구마토라 두목을 주인공으로 한 스핀오프 기획으로, 와카야마 토미사부로 주연의 《실크 햇의 대두목》(シルクハットの大親分^일본어) (1970)을 감독하기도 했다. 1969년부터 시작된 《간토 데키야 일가》(関東テキヤ一家^일본어) 시리즈의 다수를 감독했으며, 《맘시의 형제》(まむしの兄弟^일본어) 시리즈의 6번째 작품인 1973년작 《맘시의 형제: 3.00 억 JPY 갈취》(まむしの兄弟 恐喝三億円^일본어)의 감독과 각본(다카다 고지 공동)도 맡았다.

이케 레이코 주연의 《온천 지렁이 게이샤》(温泉みみず芸者^일본어) (1971)를 감독하고 각본(가케후다 마사히로 공동)을 맡으면서 도에이 포르노 노선의 한 축을 담당하게 되었다. 그는 1972년작 《도쿠가와 섹스 금지령: 색정 대명》(徳川セックス禁止令 色情大名^일본어)과 《에로 쇼군과 21명의 첩》(エロ将軍と二十一人の愛妾^일본어) 같은 영화와 《여번장》(女番長^일본어) 시리즈를 연출하며 '에로그로' 영화를 제작했다. 1974년작 다키가와 유미 주연의 도에이 포르노 걸작 《성수학원》(聖獣学園^일본어)의 감독과 각본(가케후다 마사히로 공동)을 맡았으며, 다키가와 유미의 예명도 스즈키가 지어주었다. 1970년대 당시 스즈키의 작품에서는 뛰어난 몸매의 여배우들이 누드를 선보였는데, 이는 그가 여배우들을 잘 다루는 능력 때문이라고 평가된다.

1975년 치바 신이치 주연의 《소림사 권법》(少林寺拳法 (映画)^일본어)을 시작으로 격투기 및 액션 영화 연출도 담당했다. 또한 시호미 에츠코, 사나다 히로유키, 쿠로사키 테루 등 재팬 액션 클럽 (JAC) 멤버들을 주연으로 내세운 작품들을 연출했다. 《여자 필살권》(女必殺拳シリーズ^일본어) 시리즈에서는 시호미 에츠코를 주연으로 기용했다. 처음에는 안젤라 마오를 주연으로 고려했기에 스즈키는 자신이 홍콩을 발판 삼아 할리우드에 진출할 수도 있을 것이라고 생각했다고 한다. 동시에 《의리 없는 전쟁》(仁義なき戦い^일본어) 시리즈 등에서 야쿠자 역할을 주로 연기했던 스가와라 분타에게 새로운 지평을 열어준 코미디 영화 《트럭 야로》(トラック野郎^일본어) 시리즈를 연출하기 시작했다. 이 시리즈의 첫 작품인 1975년작 《트럭 야로: 의견 불필요》(トラック野郎・御意見無用^일본어)는 사와이 신이치로와 공동 각본을 썼으며, 큰 성공을 거두며 총 9편의 속편을 탄생시켰다. 만화 원작인 1977년작 《도카벤》(ドカベン^일본어)도 감독했다.

3.2. 각본가로서의 역량

스즈키 노리후미는 자신이 연출한 작품들의 각본을 다수 직접 쓰는 동시에, 다른 감독들의 영화와 다수의 시대극 TV 드라마에서도 각본가로 참여했다. 《붉은 모란 도박사》 시리즈 외에도 가토 타이 감독의 1965년작 《메이지 협객전: 3대째 습명》(明治侠客伝 三代目襲名^일본어)이나 야마시타 고사쿠 감독의 히트 시리즈 첫 작품인 1966년작 《형제 의리》(兄弟仁義 (映画)^일본어) 등의 각본을 집필했다. 대부분의 각본 작업은 1~2명의 다른 각본가와 협업한 공동 작품이었다.

1967년 《전국 무숙》(戦国無宿^일본어)을 시작으로 TV 드라마 각본 작업에도 참여했다. 주로 시대극이 많았으며, 대표작으로는 《야규 아바레 타비》(柳生あばれ旅シリーズ^일본어), 《명봉행 도야마의 긴상》(名奉行 遠山の金さん^일본어) 일부, 《아바렌보 쇼군》(暴れん坊将軍^일본어) 시리즈 일부가 있다.

3.3. 영화 제작 철학 및 예술적 관점

스즈키 노리후미의 좌우명은 "저속함이 이 세상의 꽃"(下品こそ この世の花^일본어)이었다. 그는 도에이사의 '불량 감성'을 중시하는 회사 방침을 계속해서 지지한 감독으로, 남성적이고 에로틱한 분위기의 작품이 많았다. 동시에 코믹 만화를 원작으로 한 코미디 작품에서는 미국 영화 《고스트버스터즈》 같은 작품의 패러디 특수효과를 삽입하는 등, 상당히 오타쿠적인 감각도 선보였다.

그는 때때로 탐미주의적인 연출을 선보이거나, 강력한 반권위주의 메시지(특히 기독교 비판은 자주 반복되었다)를 전개하기도 했다. 그러나 이러한 메시지들을 전면에 내세워 일관된 작품으로 묶어내기보다는, 항상 저속한 관객 서비스에 철저히 임하는 방향을 선택했다. 그 결과, 그는 생애 동안 영화상이나 키네마 준보 베스트 텐과는 인연이 없었지만, 인터뷰 등에서는 오히려 그것을 자신의 자부심으로 삼았음을 엿볼 수 있다.

1989년 츠츠이 야스타카 원작의 《문학상 살인사건: 거대한 조력》(文学賞殺人事件 大いなる助走^일본어)은 자신이 제작 예산을 부담했을 정도로 특히 애착이 깊은 작품이라고 밝혔다. 그는 협객 영화, 포르노, 격투, 액션, 만화, 소설 등 다양한 장르의 작품을 발표했지만, 스즈키 본인은 "일부에서 무사상 무절조한 장인 감독의 전형이라는 평이 있지만, 그것이 무엇보다도 최고의 찬사"라고 말했다. 한편, 미시마 유키오의 할복 자살 직후에 쓴 '가설·형제 의리: 충격의 사상으로서의 11월 25일'(仮説・兄弟仁義 衝撃の思想としての十一月二十五日^일본어)과 같은 논고나 에세이에서는 독특한 기개와 재치를 보여주었다.

스즈키는 촬영 현장에서 조명과 카메라 초점에 대한 독특한 철학을 가지고 있었다. 그는 "나는 조명을 고르게 비춰서 그림자를 만들지 않는다. 그래야 바보처럼 보이지 않나?"라고 말했으며, "초점은 끝까지 다 맞춘다. 그러면 화면에 깊이가 없어져서 바보처럼 보이지 않나?"라고도 말했다. 또한 "지금까지 정치가, 문학이 약한 사람들의 편을 들어준 적이 있었나?! 그러니 최소한 영화 정도는 약한 자들의 편이어도 좋지 않겠나, 라고 말하면 너무 멋 부리는 걸까"라고 언급하며 영화가 대중과 약자에게 다가가야 한다는 자신의 생각을 피력했다.

4.1. 개인적 특성과 일화

그의 애칭은 '고분' 또는 '고분 씨'(コーブンさん^일본어)였다. 스즈키는 성격이 성실하고 꼼꼼했지만, 토론할 때는 격하게 흥분하는 경향이 있었다. 친구인 나카지마 사다오는 그의 흥분하는 모습을 빗대어 '고분'이라고 불렀다.

프로듀서 오카다 시게루는 스즈키를 "코미디에 잘 맞는다"거나 "모방하는 재능이 있다"고 평했다. 스즈키는 오카다에 의해 발탁되었지만, 한 번은 밤늦게 술 냄새를 풍기며 스즈키의 작품을 검토하던 오카다가 깜빡 졸자, 스즈키가 "제 작품에 대해 무슨 짓입니까!"라며 오카다를 흔들어 깨워 호되게 야단맞은 일화도 있다.

세키모토 이쿠오는 스즈키에 대해 "흥분할 때도 있었지만, 누군가 의견을 말하면 '아, 그렇구나' 하며 귀를 기울이는 사람이었다. 그리고 많은 사람을 길러냈다. 나를 감독으로 만든 것도 그렇고, 스가와라 분타가 팔리지 않던 시절부터 스즈키가 술자리에 데려가곤 했다. 그런 유대감이 《트럭 야로》로 이어졌다고 생각한다"고 평가했다.

스즈키의 결혼식이 결정되었을 때, 오카다 시게루와 슌토 고지 두 사람이 모두 중매인을 자처하여 난감했던 스즈키는 두 사람이 참석할 수 없도록 하와이에서 결혼식을 올렸다고 한다.

그는 규슈 방언을 쓰는 여성을 특히 좋아했으며, 자신이 창조한 캐릭터인 '붉은 모란 도박사' 시리즈의 주인공 오료와 《트럭 야로》에 등장하는 모나리자 오쿄가 모두 규슈 출신인 것은 이러한 반영이다. 그는 또한 유리 토루의 팬이어서 《트럭 야로》 시리즈의 모든 작품에 그를 출연시켰으며, 다른 작품에도 출연시켜 유리 토루는 스즈키 작품의 최다 출연 배우가 되었다.

배우 나츠키 요코는 스즈키를 "감독다운 풍모는 없고, 놀랍도록 스스럼없었다. 햇볕에 그을렸는지 술에 취했는지 모를 붉은 얼굴로 대본과 빨간 펜을 들고 늘 싱글벙글했다. 나에게는 모성 본능을 자극하는 멋진 아저씨였다. 소리를 지르거나 화를 낸 적은 한 번도 없었다. '낫짱, 여기는 이렇게, 저렇게, 마음껏 해봐' 하고 다정하게 연기 지도를 해주셨다. 여성을 잘 찍는 분이라고 생각한다. 감독은 그 순간의 공기감을 포착하여 연출하는 타입이었고, 이성적인 면은 없었다"고 회고했다.

스즈키는 팬들이 사인을 요청해도 "나는 뒤에서 일하는 사람이라서", "그런 그릇이 아니다"라며 대부분 거절하며 자신을 뒤에서 일하는 사람으로 여겼다.

4.2. 종교적 관점

스즈키 노리후미는 《성수학원》과 같이 기독교 세계를 배경으로 한 에로틱하고 그로테스크한 영화들을 통해 기독교 비판을 반복해왔다. 그러나 그는 사망하기 두 달 전에 가톨릭 세례를 받았으며, 사망 후에는 무사시노시의 가톨릭 기치조지 성당에서 장례 및 영결식이 거행되었다.

7.1. 감독 작품

7.2. 각본 작품