토머스 H. 아인스

1.1. 출생 및 가족

토머스 하퍼 아인스는 1880년 11월 16일 로드아일랜드주 뉴포트에서 태어났다. 그는 영국 이민자인 존 E. 아인스와 엠마 아인스(결혼 전 성은 브레넌) 부부의 세 아들 중 둘째이자 외동딸의 오빠였다. 그의 아버지 존 E. 아인스는 1841년 랭커셔주 위건에서 태어났으며, 아홉 형제 중 막내로 영국 해군에 '화약 운반병'으로 입대했다. 그는 나중에 샌프란시스코에서 하선하여 기자와 탄광 노동자로 일했다. 1887년경, 아인스가 약 7살 때 그의 가족은 연극 활동을 위해 맨해튼으로 이주했다. 아인스의 아버지는 배우이자 음악 에이전트로 일했으며, 그의 어머니, 아인스 자신, 여동생 버사, 그리고 형제인 존과 랄프 모두 배우로 활동했다.

1.2. 연극계 경력

아인스는 15세에 브로드웨이에 데뷔하여 제임스 A. 헌의 1893년 연극 쇼어 에이커스의 재공연에서 작은 역할을 맡았다. 그는 어린 시절 여러 순회 극단에서 활동했으며, 나중에는 극장 매니저 대니얼 프로먼의 사무실에서 심부름꾼으로 일하기도 했다. 이후 그는 뉴저지주 애틀랜틱 하이랜즈에서 "토머스 H. 아인스와 그의 코미디언들"이라는 이름의 보드빌 극단을 결성했으나 성공하지 못했다.

2.1. 초기 영화 활동

1907년, 아인스는 배우 엘리너 커쇼("넬")를 만나 그해 10월 19일 결혼했으며, 슬하에 세 자녀를 두었다. 1910년, 아인스의 감독 경력은 뉴욕시에서 그의 옛 연극 극단 직원이자 훗날 동료가 되는 윌리엄 S. 하트와의 우연한 만남을 통해 시작되었다. 아인스는 처음에는 바이오그래프 컴퍼니에서 배우로 일하며 그의 미래 파트너인 D.W. 그리피스의 지도를 받았다. 그리피스는 아인스에게 깊은 인상을 받아 그를 바이오그래프의 프로덕션 코디네이터로 고용했다. 이는 칼 램리의 독립 영화사(Independent Motion Pictures Co._IMP^영어)에서 더 많은 제작 코디네이션 작업을 맡는 계기가 되었다.

같은 해, IMP의 한 감독이 단편 영화 작업을 완료할 수 없게 되자, 아인스는 과감하게 램리에게 자신을 정식 감독으로 고용하여 영화를 완성할 것을 제안했다. 젊은 아인스에게 감명받은 램리는 그를 쿠바로 보내 새로운 스타인 메리 픽퍼드와 오언 무어와 함께 1릴 단편 영화를 제작하게 했다. 이는 토머스 에디슨의 영화 특허 회사(Motion Picture Patents Company^영어)의 영향력에서 벗어나 독립적인 영화 제작을 시도하려는 목적이었다. 그러나 아인스의 초기 작품 수는 많지 않았다. 그는 다양한 주제를 다루었지만, 특히 서부 영화와 미국 남북 전쟁 드라마에 강하게 이끌렸다.

영화 특허 회사와 독립 영화사 간의 갈등이 심화되자, 아인스는 이러한 압력을 피하기 위해 캘리포니아주로 이주했다. 그는 그리피스가 최소한의 시설로 달성한 효과를 할리우드에서만 이룰 수 있다고 믿었다. IMP에서 단 1년 만에 아인스는 회사를 그만두었다. 1911년 9월, 아인스는 배우이자 금융가인 찰스 O. 바우만과 배우이자 작가인 애덤 케셀 주니어가 공동 소유한 뉴욕 모션 픽처 컴퍼니(New York Motion Picture Company_NYMP^영어)의 사무실을 찾아갔다. 아인스는 NYMP가 최근 에덴데일(현재의 에코 파크)의 1719 알레산드로(현재 글렌데일 대로)에 서부극 제작을 위한 서부 해안 스튜디오인 '바이슨 스튜디오'를 설립했다는 사실을 알게 되었고, 그곳에서 영화를 감독하고 싶어 했다. 그는 스튜디오가 "방 4개짜리 방갈로와 헛간만 있는 땅"에 불과하다는 것을 알고 충격을 받았지만, 주당 150 USD의 계약을 맺고 서부로 향했다.

3.1. 인스빌 설립 및 운영

아인스의 야망은 곧 에덴데일의 좁은 공간을 벗어나 더 넓고 다양한 배경을 제공할 수 있는 장소를 찾게 했다. 그는 산타모니카 산맥의 선셋 대로와 퍼시픽 코스트 하이웨이 교차점(현재 셀프 리얼라이제이션 펠로우십 호수 사원 위치)에 있는 460 acre 규모의 '바이슨 랜치' 부지를 하루 단위로 임대했다. 1912년까지 그는 목장을 매입할 충분한 돈을 벌었고, NYMP로부터 팔리세이즈 하이랜즈에 추가로 1.80 만 acre를 임대할 허가를 받았다. 이 부지는 산타 이네즈 협곡을 따라 산타모니카와 말리부 사이로 12070 m ^{(7.5 mile)} 뻗어 있었으며, 훗날 유니버설 스튜디오가 설립된 곳으로, 오클라호마주 폰카시티의 밀러 브라더스 101 랜치가 소유하고 있었다. 바로 이곳에 아인스는 자신의 첫 영화 스튜디오를 건설했다.

밀러 형제가 "인스빌"이라고 부른 "밀러 101 바이슨 랜치 스튜디오"(나중에 "트라이앵글 랜치"로 개명)는 무성 영화 촬영장, 제작 사무실, 인쇄 연구실, 수백 명의 직원에게 점심을 제공할 수 있는 대규모 식당, 분장실, 소품실, 정교한 세트 등 모든 필수 시설을 한곳에 갖춘 최초의 스튜디오였다. 스튜디오 건설이 진행되는 동안 아인스는 밀러 형제로부터 101 랜치 와일드 웨스트 쇼도 임대하여, 전체 공연단을 오클라호마에서 캘리포니아로 기차로 데려왔다. 이 공연단은 300명의 카우보이와 카우걸, 600마리의 말, 소, 기타 가축(황소와 들소 포함), 그리고 200명 규모의 수족 부족 전체로 구성되어 있었으며, 이들은 스튜디오 부지에 티피를 세웠다. 이들은 나중에 "바이슨-101 랜치 컴퍼니"로 이름이 변경되었고, '월드 페이머스 피처스'라는 이름으로 서부극 제작을 전문으로 했다.

건설이 완료되자 스튜디오 내 도로는 소박한 오두막부터 대저택에 이르기까지 다양한 유형의 건축물로 가득 찼으며, 여러 국가의 양식과 건축을 모방했다. 광범위한 야외 서부극 세트가 건설되어 수년간 사용되었다. 캐서린 라 휴는 자신의 저서 퍼시픽 팔리세이즈: 산과 바다가 만나는 곳에서 다음과 같이 기술했다.
아인스는 건물, 촬영장, 세트에 3.50 만 USD를 투자했다... 작은 스위스, 청교도 정착촌, 일본 마을... 파도 너머에는 고대 브리간틴이 닻을 내리고, 칼을 든 사람들이 배 옆으로 몰려들었고, 해안에서는 공연하는 카우보이들이 말을 타고 질주하며 빗나간 소들을 쫓아 올가미를 휘둘렀다... 주요 가축 떼는 언덕에 보관되었고, 그곳에서 아인스는 사료와 밭작물도 재배했다. 배우, 감독, 보조 인력으로 구성된 거대한 군대를 수용하고 먹이기 위해 모든 종류의 보급품이 필요했다.
카우보이, 미국 원주민, 그리고 잡역부들은 "인스빌"에 거주했지만, 주요 배우들은 필요에 따라 로스앤젤레스와 다른 지역에서 왔다. 이들은 퍼시픽 일렉트릭 철도의 빨간색 전차를 타고 테메스칼 캐니언의 롱 워프까지 이동한 후, 벅보드를 타고 촬영장으로 이동했다.

아인스는 광대한 스튜디오가 내려다보이는 집(나중에 마르케즈 놀스 위치)에 살면서 여러 제작 단위를 총괄하는 중앙 권한을 행사하며 영화 제작 방식을 체계적인 시스템으로 조직화했다. 실제로 "인스빌"은 스튜디오 책임자(아인스), 프로듀서, 감독, 제작 관리자, 제작 스태프, 작가들이 모두 하나의 조직(유닛 시스템) 아래에서 총괄 관리자 프레드 J. 발쇼퍼의 감독을 받으며 함께 일하는 미래 할리우드 영화 스튜디오의 원형이 되었다.

이전에는 감독과 촬영 기사가 영화 제작을 통제했지만, 아인스는 프로듀서에게 기획부터 최종 제품까지 영화 전체를 책임지게 했다. 그는 창의적이고 산업적인 측면에서 프로듀서의 역할을 정의했다. 그는 또한 최초로 별도의 각본가, 감독, 편집자를 고용한 사람 중 한 명이었다(이전에는 감독이 모든 것을 직접 했다). 1913년까지 제작 관리자의 개념이 확립되었다. NYMP의 회계사 조지 스타우트의 도움으로 아인스는 영화 제작 과정에 규율을 도입하기 위해 영화가 어떻게 생산되는지를 재조직했다. 이러한 조정 후 스튜디오의 주간 생산량은 주당 1편에서 2편, 그리고 나중에는 3편의 2릴 영화로 증가했으며, "케이-비"(Kay-Bee^영어, 케셀-바우만), "도미노"(Domino^영어, 코미디), "브롱코"(Broncho^영어, 서부극)와 같은 이름으로 개봉되었다. 이 영화들은 각본, 제작, 편집, 조립 과정을 거쳐 일주일 안에 완성된 제품으로 납품되었다. 아인스는 동시에 여러 영화를 제작할 수 있게 함으로써 극장의 증가하는 수요를 충족시키기 위해 영화 제작 과정을 분산시켰다. 이것이 모든 스튜디오가 결국 채택하게 된 조립 라인 시스템의 시작이었다.

1913년에서 1918년 사이에 개발된 이 모델을 통해 아인스는 총감독으로서 영화 제작 과정에 대한 통제력을 점차 강화했다。 1913년에만 그는 주로 서부극인 150편 이상의 2릴 영화를 제작하여 수십 년 동안 서부극 장르의 인기를 확고히 했다. 아인스의 많은 영화가 유럽에서 찬사를 받았지만, 많은 미국 비평가들은 이러한 높은 평가에 동의하지 않았다. 그중 한 작품은 5릴 길이의 게티스버그 전투 (1913년)였다. 이 영화는 장편 영화의 개념을 유행시키는 데 기여했다. 아인스의 또 다른 중요한 초기 영화는 맨해튼의 이민자 생활을 묘사한 이탈리아인 (1915년)이었다. 그의 가장 성공적인 초기 영화 중 두 편은 전쟁의 평원 (1912년)과 커스터의 마지막 전투 (1912년)로, 실제 전투에 참여했던 많은 아메리카 원주민들이 출연했다.

비록 그가 최초의 프로듀서-감독이었고 초기 작품 대부분을 직접 감독했지만, 1913년경 아인스는 프로듀싱에 집중하기 위해 정식 감독직을 그만두고 그 책임을 프랜시스 포드와 그의 동생 존 포드, 잭 콘웨이, 윌리엄 데스먼드 테일러, 레지널드 바커, 프레드 니블로, 헨리 킹, 프랭크 보제이지와 같은 제자들에게 넘겼다. 아인스 영화의 가장 중요한 측면은 이야기였다. 이탈리아인, 갱스터와 소녀 (1914년), 클로드호퍼 (1917년)와 같은 영화들은 그의 뛰어난 편집 기술로 인해 탄생한 극적인 구조의 훌륭한 예시이다. 영화 보존가 데이비드 셰퍼드는 미국 영화 유산에서 아인스에 대해 다음과 같이 말했다.
(그는) 모든 것을 했다. 그는 영화 제작의 모든 측면에 너무 능숙해서 그가 직접 감독하지 않은 영화조차 아인스의 흔적을 가지고 있다. 그는 각본에 대한 통제력이 매우 강했고 무자비하게 편집했기 때문에 다른 사람에게 감독을 위임하고도 자신이 원하는 것을 얻을 수 있었다. 아인스가 미국 영화에 기여한 대부분은 스크린 밖에서 이루어졌다. 그는 선조들에게 지속된 제작 관행을 확립했으며, 비록 그의 영화 경력은 14년밖에 되지 않았지만, 그의 영향력은 그보다 훨씬 오래 지속되었다.
아인스는 또한 1914년부터 최고의 초기 서부극을 만든 그의 오랜 배우 친구 윌리엄 S. 하트를 포함하여 많은 재능을 발굴했다. 나중에 둘 사이에는 수익 분배 문제로 갈등이 생겼다. 또한 일본인 배우 하야카와 셋슈를 발굴한 것으로도 알려져 있다.

1916년 1월 16일, 그의 첫 컬버시티 스튜디오 개장 며칠 후, "인스빌"에서 화재가 발생했다. 이는 결국 모든 건물을 파괴한 여러 화재 중 첫 번째였다. 아인스를 포함한 8명이 부상을 입었고, 피해액은 25.00 만 USD로 추정되었다. 원인은 영화 편집 과정에서 버려진 고인화성 질산염 필름 더미에 불꽃이 튀었을 가능성이 있었다. 1915년에도 인스빌에서 여러 세트를 파괴한 화재가 발생한 적이 있었다.

아인스는 나중에 스튜디오를 포기하고 하트에게 팔았고, 하트는 이를 "하트빌"로 개명했다. 3년 후, 하트는 이 부지를 로버트슨-콜 픽처스 코퍼레이션에 팔았고, 이 회사는 1922년까지 그곳에서 영화를 촬영했다. 라 휴는 1922년 7월 4일 "인스빌"의 마지막 잔해가 불타면서 그곳은 사실상 유령 도시가 되었고, "풍화된 낡은 교회만이 불탄 잔해 위에서 파수꾼처럼 서 있었다"고 기록했다.

4.1. 트라이앵글 모션 픽처 컴퍼니

1915년경, 아인스는 가장 잘 알려진 프로듀서-감독 중 한 명으로 평가받았다. 이 무렵, 부동산 거물 해리 컬버는 아인스가 발로나 크리크에서 서부극을 촬영하는 것을 보았다. 그의 재능에 감명받은 컬버는 아인스를 인스빌에서 컬버시티로 이전하도록 설득했다. 컬버의 조언을 받아들인 아인스는 NYMP를 떠나 7월 19일 D.W. 그리피스와 맥 세넷과 파트너십을 맺고 '트라이앵글 모션 픽처 컴퍼니'를 설립했다. 이 회사는 프로듀서로서의 그들의 명성을 기반으로 했으며, 부지의 모양이 삼각형이어서 "트라이앵글"이라는 이름이 붙었다.

트라이앵글 스튜디오는 웨스트 워싱턴 대로 10202번지(이후 인스/트라이앵글 스튜디오가 되었고, 명성 높은 MGM 스튜디오의 1번 부지가 되었으며, 현재는 소니 픽처스 스튜디오이다)에 건설되었다. 이는 그리피스의 영화 국가의 탄생 이후의 여파로 이루어졌다. 이 영화는 흥행에 성공했지만, 논란이 많은 내용으로 인해 북부 주요 도시에서 인종 폭동을 초래하기도 했다.

트라이앵글은 최초의 수직 통합 영화 회사 중 하나였다. 제작, 배급, 극장 운영을 한 지붕 아래 통합함으로써 파트너들은 할리우드에서 가장 역동적인 스튜디오를 만들었다. 그들은 픽퍼드, 릴리언 기시, 로스코 "패티" 아버클, 더글러스 페어뱅크스 시니어를 포함한 당대의 감독과 스타들을 유치했다. 그들은 또한 키스톤 캅스 코미디 프랜차이즈를 포함하여 무성 영화 시대의 가장 오래 지속되는 영화들을 제작했다. 처음에는 NYMP, 릴라이언스 모션 픽처 코퍼레이션, 마제스틱 모션 픽처 컴퍼니, 키스톤 필름 컴퍼니가 제작한 영화의 배급사였으나, 1916년 11월까지 회사의 배급은 트라이앵글 배급 코퍼레이션에서 담당하게 되었다.

아인스는 트라이앵글에서 감독으로서 많은 크레딧을 가지고 있었지만, 대부분의 영화 제작을 감독했으며 주로 총괄 프로듀서로 일했다. 그가 감독한 중요한 영화 중 하나는 문명 (1916년)으로, 신화 속 국가를 배경으로 한 평화와 미국 중립을 위한 서사적인 호소였으며, 제1차 세계 대전에서 사망한 어머니들에게 헌정되었다. 이 영화는 그리피스의 유명한 서사극 인톨러런스와 경쟁하여 박스 오피스에서 이를 능가했다. 문명은 미국 의회도서관에 의해 "문화적, 역사적, 미학적으로 중요한" 작품으로 인정받아 미국 국립영화등기부에 보존되었다.

아인스는 1918년 그리피스와 세넷에게 자신의 지분을 팔기 전에 트라이앵글 스튜디오에 몇 개의 촬영장과 행정 건물을 추가했다. 3년 후, 이 스튜디오는 골드윈 픽처스에 인수되었고, 1924년에는 메트로-골드윈-메이어 스튜디오가 되었다. 많은 사람들이 바람과 함께 사라지다와 킹콩과 같은 고전 영화들이 나중에 이 스튜디오에서 촬영되었다고 믿지만, 이 영화들은 실제로는 웨스트 워싱턴 대로 9336번지에 있는 토머스 H. 아인스 스튜디오에서 촬영되었다.

4.2. 토머스 H. 아인스 스튜디오

아인스는 한동안 경쟁사인 아돌프 주커와 함께 파라마운트-아트크래프트 픽처스(나중에 파라마운트 픽처스)를 설립했다. 그러나 그는 자신의 스튜디오를 다시 운영하고 싶어 했다. 1918년 7월 19일, 새뮤얼 골드윈이 트라이앵글 부지를 인수한 후, 아인스는 컬버로부터 웨스트 워싱턴 대로 9336번지에 있는 14 acre (5.70 만 m²) 규모의 부지를 13.20 만 USD의 대출과 함께 옵션 방식으로 매입했다. 그리하여 1919년부터 1924년까지 운영된 토머스 H. 아인스 스튜디오가 설립되었다. (나중에 RKO 포티 에이커스로 알려진 지역은 이 스튜디오의 남동쪽에 있었다.) 아인스 스튜디오는 또 다른 컬버시티의 역사적인 랜드마크가 되었다. 아인스는 자신의 스튜디오를 건설할 구상할 때 다른 스튜디오와는 다르게 만들기로 결심했다. 건축가 마이어 앤 홀러가 제출한 계획에는 전체 정면 행정 건물을 조지 워싱턴의 마운트 버넌 저택의 복제품으로 만드는 것이 포함되었다. 그 결과 "더 맨션"으로 알려진 이 행정 건물은 스튜디오 부지의 첫 번째 건물이 되었다.

인상적인 사무실 건물 뒤편에는 약 40개의 건물이 있었는데, 대부분 콜로니얼 리바이벌 건축 양식으로 설계되었다. 다양한 영화 배우들을 위해 지어진 작은 방갈로 그룹은 1920년대와 30년대에 유행했던 스타일로 스튜디오 부지 서쪽에 건설되었다. 1920년까지 두 개의 유리 촬영장, 병원, 소방서, 저수지/수영장, 그리고 야외 촬영장이 완성되었다. 같은 해, 우드로 윌슨 대통령이 스튜디오를 방문했으며, 벨기에 국왕 알베르 1세와 엘리자베트 왕비, 그리고 그들의 아들 레오폴 왕자도 성대한 의식과 함께 방문했다.

아인스 스튜디오에는 항상 두세 개의 회사가 지속적으로 작업하고 있었다. 영화 역사가 마크 워너메이커에 따르면, 아인스는 8명의 감독 팀과 함께 일했지만 "그는 자신의 영화에 대한 창의적인 통제권을 유지하며 촬영 각본을 개발했고" 각 영화를 직접 조립했다. 이 시기에 아인스는 서부극에서 사회 드라마로 방향을 전환했으며, 유진 오닐의 희곡을 바탕으로 한 안나 크리스티 (1923년)와 중독된 스타 월리스 리드의 미망인 도로시 대븐포트가 주연한 초기 반마약 영화 인간의 잔해 (1923년) 등 몇몇 중요한 영화를 제작했다.

아인스는 파라마운트와 MGM을 통해 자신의 영화를 배급했지만, 더 이상 예전만큼 강력하지 못했고 할리우드에서 자신의 지위를 되찾으려 노력했다. 1919년, 그는 다른 여러 독립 기업가들(특히 트라이앵글의 옛 파트너인 맥 세넷, 마셜 닐런, 앨런 드완, 모리스 투르뇌르)과 함께 독립 배급사인 '어소시에이티드 프로듀서스 인크.'를 공동 설립하여 자신들의 영화를 배급했다. 그러나 어소시에이티드 프로듀서스는 1922년 퍼스트 내셔널 픽처스와 합병되었다.

아인스는 여전히 몇몇 중요한 영화를 만들었지만, 스튜디오 시스템이 할리우드를 장악하기 시작했다. 독립 프로듀서가 설 자리가 거의 없었고, 그의 노력에도 불구하고 아인스는 한때 업계에서 가졌던 강력한 지위를 되찾을 수 없었다. 그와 다른 독립 프로듀서들은 1921년 '시네마틱 파이낸스 코퍼레이션'을 설립하여 이미 성공한 프로듀서들에게 대출을 제공하려 했지만, 제한적인 성공만을 거두었다.

아인스 사망 1년 후인 1925년, 스튜디오는 (파테 아메리카와 함께) 아인스의 친구인 세실 B. 드밀에게 팔렸다. 드밀 외에도 프로듀서 하워드 휴스와 셀즈닉 인터내셔널 픽처스가 스튜디오에 사무실을 두었다. 약 4년 후, 드밀은 자신의 지분을 파테에게 팔았고 스튜디오는 '파테 컬버시티 스튜디오'로 알려지게 되었다. 1928년 합병 후, 스튜디오는 RKO/파테가 되었다. 1957년까지 데실루 컬버, 컬버시티 스튜디오, 레어드 인터내셔널 스튜디오 등 여러 다른 스튜디오가 뒤를 이었다.

1991년, 소니 픽처스 엔터테인먼트는 TV 사업의 본거지로 이 부지를 매입하여 '컬버 스튜디오'로 이름을 변경했으며, 2004년에는 투자자 그룹에 매각했다. 스튜디오를 가로지르는 거리는 인스 대로로 이름이 변경되었다. 이 스튜디오는 오늘날에도 브룩스필름의 본거지이다.